Адаменко Анатолий Иванович

Технология бельканто без секретов

 

Главная

 Написать письмо

                   ГОЛОСО-ЗВУКОВАЯ МОДЕЛЬ РЕЧЕВЫХ ЭЛЕМЕНТОВ

 

РЕЧЬ

Вокальная

(Голосо-инто-национная)

Вербальная

(словесная)

 

 

ГОЛОСОВАЯ СИСТЕМА -базис

ГОЛОСОТОН

ГОЛОСОВАЯ ФАКТУРА

 (акустический ветер)

Крупнозвучная - Мелкозвучная

Органическое (voce di petto);

Функциональное: (voce di testa)

ТОНУС

               Интенсивность   Напора

        Динамическиеградации

-Рельефность-

ЗВУКО-ФОНЕМОАРТИКУЛЯЦИОННАЯ СИСТЕМА - надстройка

ЗВУКОВАЯ ФАКТУРА

(акустический луч)

 

   ФОНЕМНАЯ  КАЛЛИГРАФИЯ

 

         -аккомодации  коартикуляции-

 

 

 

ГОЛОСОТИПЫ

-ТЕССИТУРА-

-Регистры-

-Естественные-

Субтоновый, средний, фальцетный.

-Искуственный-

Принудительно приобретённый

Звукотембровый колорит

Звонкий, номинальный, глухой

 

Голосо-

Фонемы

(Артикуляции сенсорного Типа)

ФОРМАНТА

-Высотный уровень прохождения через Ротополость-

Формы ротового окна при объёмности ротополости;

 

(Артикуляции акустического луча) горизонтально-фронтальная и высотная позиции

   Звукофонемы

(Артикуляции

тактильного Типа)

 Фонемные звуки речи  (простые и трудно  артикулируемые) - свистящие, шипящие,         рычащие…

Губные,

губно-зубные,

зубные,

язычные,

заднеязычные,

гортанные.

 

Темпометроритмика

 

-интонаци-онность-

  Голоса Место 

 Опоры  (ГМО) -       диафрагма -            "желудок"

 

     ГолосоТембро-

      вый Колорит

-Гармоники-

-Обертоны-

-Натуральный

Искуственный-

(консистенция)

-Импеданс-

-Искуственный

Колорит Голосотембра-(насыщенность)

 

 

   Акустическое наполнение:

-система резонанса-

 

Звука Точка

Опоры

форманты

      (Зтоф) и            вертикально-       горизонтальное        место её              прилежания

 

 

Интенсивность

Динамика

-рельефность-

 

ПРИВЕДЁННАЯ СХЕМА  - ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ РАБОТЫ  ВОКАЛЬНО-СЛОВЕСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ЖИВОЙ РЕЧИ

 Фонетические и артикуляционные Нормы Речи Высокого Стиля

 

 

 

«в искусстве ничего недолжно быть случайным».

 [Э. Дега]

СИНТЕЗ  КОМПОНЕНТОВ  ЖИВОЙ  РЕЧИ

1.    ГОЛОСОВАЯ ФАКТУРА

2.   ЗВУКОТЕМБРОВАЯ ФАКТУРА

3.   ГОЛОСОФОНЕМНЫЙ РЯД

4.   СОГЛАСНОФОНЕМНЫЙ РЯД

5.   СЛОВЕСНЫЙ РЯД

 

 

 Фонетические и артикуляционные Нормы Речи Высокого Стиля

 

 

       ОБЪЕКТИВНЫЕ  КРИТЕРИИ  ВЕРБАЛЬНОЙ  ЭСТЕТИКИ

А)  Необходима  полная  проговариваемость  словесного  текста  

        соответствующего  орфоэпическим  нормам.  

Б)  Голософонемы  (гласный  ряд)  между собой  выровнены  по 

         Тембровой структуре (монотембровые).

В)  Согласнофонемы  выравниваются  с  соседствующими Гласными, 

        не  нарушая  их  звучания.  Глухие  согласные  как  в середине, 

        так  и  на  концах  фраз,  озвучиваются  корректно.

Г)  Ровность  Тонуса  от  первой  и  до  последней  фонемы обязательна.

Д)  Динамическая  рельефность  редко уходящая в крайности.

Е)  Интонационные  отклонения  редки. 

Ж)  Ключевые  слова  подготовлены  агогическими  отклонениями  

       (ускорения,  замедления).     

З)  Голософонемная  горизонталь  монотембровая, независимо  от 

      Голософонемных форм и регистровости.

И)  Ротовое окно средней формы исключая артикуляционные крайности.

К)  Сдержанная  мимика.  Мимическая  подвижность – художественная

      Необходимость,  а  потому  -  эпизод.

Л)  Темпоритмика  контролируется  простукиванием  словесного текста.    

 

                                     ОГЛАВЛЕНИЕ

Вокально-речевой комплекс – устройство и модель голосообразования

§   1.  Голос  человека

§   2. ГолосоЗвуковой   комплекс

§   3. Вокально-речевой  комплекс    

§   4. Вокальность – высшая  форма  работы  голосовой  системы  

§   5. Устройство  и  последовательность  в  работе  ГолосоЗвуковых  элементов 

§   6. Исходная  позиция  органов  речи  -  гарант  физиологической  аутентичности 

Компрессионная система и её градации

§   7. Дыхание  как  физиологический  фактор  

§   8. Голосообразование  и  координированное  дыхание 

§   9. Дыхание  координированное 

§ 10. Пение  на  дыхании  

Голосовая  система

§ 11. Аутентичные  Голосотипы  

§ 12. Голосотип  и  ГолосоТембр 

§ 13. Голосовая  фактура  (Вокальная  Вербальная)   

§ 14. Модели  Певческих  Регистров    

§ 15. Пение  и  Напевание – уровень  интенсивности Тонуса  Голосовой  фактуры  

§ 16. Физиологические  особенности  строения  мышечных  тканей  Голосовых  связок   

§ 17. Гортань – орган  генерации  Голоса  

§ 18. Диморфизм  в  строении  голосовых  связок   

§ 19.  Драматические  Голосотипы    

§ 20. Импеданс – главный  элемент  драматизации  ГолосоТипа    

§ 21. Лирические  ГолосоТипы

§ 22. Интервокальность – основной  параметр  фонационности  Высокого  стиля

§ 23. Форсированное  пение

§ 24. Коррекция  ГолосоЗвуковых  элементов  Речи  (Постановка  голоса) 

§ 25. Установочные  позиции  ЗвукоТембра  

§ 26. Вокальная  линия 

§ 27. Голосоведение  

§ 28. Интонации  Нюансы  

§ 29. Форма  вокальной  фразы 

§ 30. Вокальная  огласовка  

§ 31. Звуки  Вариативные  и  Инвариантные   

§ 32. Голософонемная  система

§ 33. Монотембровость  Вокального  Диапазона   

Структурное  строение  ЗвукоТембра

-Сенсорные артикуляции-

§ 34. Задняя  стенка  глотки - строение  и  фонетические  функции    

§ 35. Звуко  и  фонемоартикулирование

§ 36. Форманта – сегмент вариативности  ЗвукоТембра

§ 37. Параметрические  позиции  Акустического  Луча  Форманты

§ 38. Дивергенции  Голософонемных  форм – (Аккомодации)  

§ 39. Коррекция  Голософонемного  и  Согласнофонемного  рядов  -  (Коартикуляции)  

§ 40. Интонировка 

§ 41. Артикуляционные  особенности  озвучивания  Голософонем  

§ 42. Особенности  формантных  артикуляций

§ 43. Реперные  точки опоры  акустического  ветра  и  акустического  луча  

§ 44. Дисторсия  (distortion)              

-Тактильные  артикуляции-

§ 45. Особенности  Согласнофонемного  Артикулирования

§ 46. Межсистемные  конфликты    

§ 47. Метроритмические  особенности  артикулирования   

§ 48. Акценты – Акцентуации – Ударения

§ 59. Компоненты  и  элементы  Вокальной  Речи  Высокого  стиля  

§ 50. Методические  инновации  

§ 51. Уязвимость  голосовой  системы  

§ 52. Исполнительство

§ 53. Алгоритм  фонационной  модели  речи  (вокальной,  устной)

§ 54. Нормативные  требования  к  речи  высокого  стиля  (вокальной,  устной)  

§ 55. Правила  и  требования  к  устной  речи     

§ 56. Декламации   (числительные)   

§ 57. Физиологическая и техническая  стороны  речи   

§ 58. Компоненты  речи  Высокого  стиля  в  их  последовательности  

§ 59. Объективные критерии  вокальной  эстетики    

§ 60. Вокальный глоссарий   

                              

 «в искусстве ничего не должно быть случайным». [Э. Дега]

 Введение  (Переработанное  и  дополненное  22-08-18)

  Пение – сигнальная  функция  используемая  человеком  для  передачи голосо-интонационной  информации,  работающая  полноценно  с  первых  минут  жизни.  С  многовековой  историей  развития  человека,  а  морфология  его,  как  утверждают  учёные,  неизменна – пение  стало  процессом  самовыражения,  в  который  каждый  поющий  вкладывал  свою  энергию,  душевные  эмоции,  интеллект…  Необходимость  в  пении  получила  и  эстетическую  направленность.  Оно  стало  не  только  услаждать  слух  (созерцание),  но  и  выражать  душевные  порывы,  переживания,  вплоть  до  агрессивности (веризм),  тем  самым  провоцируя  всплески  динамических  и  артикуляционных  крайностей,  что  физиологией  отрицается.  Аутентичным  (изначальным)  остаётся  процесс  голосоподачи  исключительно  на  стадии  младенчества.  Фонетическая  сторона  речи  у  научившегося  говорить  человека  радикально  меняется,  так  как  в  её  голосоведение  вторгаются  артикуляции,  не  предусмотренные  природой,  а  потому  между  собой  конфликтующие.  Стиль  устной  речи,  как  и  пения,  приобретает  спонтанно-бытовой  уровень,  ввиду  подражательности  обретения,  что  чревато  разного  рода  дискретностями.  Появляется  огромное  количество  фонационных  отклонений  как  внутри  родного  языка  (диалекты),  так  и  в  мировом  языковом  поле  (национальная  фонетика).  Овладение  певческой  техникой,  отвечающей  физиологическим  законам  и  требованиям  академической  (аутентичной)  школы,  стало  краеугольным  камнем  даже  в  мировой  вокалистике.  Достижения  медицины  и  физиков-акустиков  убеждают  вокальную  науку  снова,  и  в  который  раз,  повернуться  лицом  к  аутентичной  фонационной  модели,  как  исходной,  а  значит  единственно  правильной  и  верной,  с  предложением  сохранности  её  параметров.  Только  аутентичная  фонационная  модель  вокальной  основы  речи  с  наличием  простых, легко артикулируемых  согласных – сохраняет  естество  и  простоту  в  работе  голосовой  системы.

  Пение – самый  древний,  синкретический  жанр  музыкального  искусства,  потому  и  кажется  всем  общедоступным  настолько,  что  любой  обыватель,  генетически,  «разбирается»  в  нём  достаточно,  как  он  уверен,  компетентно.  Уверенность  придаёт  аутентичный  слух,  изначально  улавливающий  очень  тонкие  нюансы  вокальных  отклонений  в  крайности  любой  из  систем.  «Петь – мы  все  поём», – однажды  сказал  извозчик  Фёдору  Шаляпину.  Бытует  даже  мнение,  что  пению  лучше  не  учиться,  что  проще  «петь,  не  мудрствуя  лукаво».  Или – чтобы  правильно  петь,  достаточно  чисто  озвучивать  мелодию,  как  говорится,  «не фальшивить»,  а  дальше – что  природа  дала.  За  три  столетия  академическая  вокальная  школа  выработала  свои,  удобные  в  объяснении  и  быстрые  в  освоении,  но  не  всегда  созвучные  с  физиологией  методики  и  позиционные  методы  окультуривания  голоса  «постановка».  Классическое  (образцовое)  пение  предъявляет  к  процессу  вполне  конкретные  требования,  выполнение  которых,  требует  систематизации  и  технической  коррекции  ГолосоЗвуковых  параметров.  Среди  основных – Голосовая  фактура,  интенсивность  Тонуса,  Тембристость,  Динамическая  рельефность,  МоноТембровый  контент,  двухоктавный Диапазон,  естественная  Тесситура  и  Звуковая фактура.

  Для  освоения  тесситурной  монотембровости  предлагаются  квазиакадемические  звуко-артикуляционные  позиции  всем  известные  как - "зевок",  "нюхание цветка",  "носогубный треугольник",  "головные  резонаторы"  и  прочие  невероятные  крайности,  не  имеющие  ни  физиологических,  а  тем  более  логических  обоснований.  Ведь  все  они  искусственные,  а  потому  противоречащие  природе.  Для  придания  молодому  голосу  драматизма  не  возбраняется  «поддать звучку»,  что  связано  с  увеличением  напряжений  Тонуса  и  Динамики  в  ещё  неокрепшем  физически  организме.  Неестественные  вышеперечисленные  изыски  крайне  негативно  влияют  на  голосовую  функцию,  и  даже  оказывают  вред  здоровью.

  Голос  солиста,  как  и  звук  солирующего  инструмента,  бесспорно  должен  быть  красивым,  "богатым",  ярким,  с  запасом  динамики  и  тонуса  и  спорить  с  этим  глупо.  Большой  голос – один  из  элементов  подчинения  окружающих  людей  своей  воле.  Но  нельзя  "выжимать"  или  "выдавливать"  из  живого  голоса  компоненты,  генетически  ему  чуждые.  В  рукотворном  музыкальном  инструменте,  от  излишнего  усердия  в  худшем  случае  порвётся  струна.  С  органикой  (живым инструментом),  дела  обстоят  куда  серьёзнее.  Здесь  необходимо  чувствовать  возможности  голоса  и  пределы  крайностей,  за  которыми - насилие.  Необходимо  знать и контролировать крайности,  вовремя  остановиться,  не  допуская  перегрузок.  Именно  знания  матчасти о  номинальности,  умение  удерживать в ровности тонус,  контролируя  динамическую рельефность  -  гарантия  слаженной,  а  значит  продолжительной  работы  голосовой  системы,  крайне  уязвимой.  Данную  цепочку  без  знаний  технологии  речи  и  помощи  постороннего  «уха»  освоить  проблематично,  но  возможно,  если  скрупулёзно  прослушивать  свою  речь  (уроки)  в  записи.  Для  успешной  работы,  в  перспективе,  необходимы – длительная  слуховая  и  вокальная  практика,  что  приходит  со  временем.  И  чем  техническая  сторона  совершеннее,  тем  полноценнее,  сочнее  и  ровнее  вокальная  основа  речи,  чище,  легче  и  эстетичнее  звук.  Пение – прежде  всего,  кантилена  (ровность)  и  доминирование  голоса  над  словесностью.  То,  каким  звуком,  естественным - стройным,  или  позиционно-искусственным  поёт  исполнитель – дело  далеко  не  второстепенное.  Разве  уважающий  себя  человек  будет  слушать  пение  с  элементами  завывания,  гнусавости  продолжительно?  Да  и  какое  удовольствие  от звучания  искусственного  Тембра (полиота)  можно  получить?  И  чем  старше  по  возрасту  слушатель,  тем  его  слух  избирательнее,  требовательнее,  капризнее.  Вкус  приходит  и  совершенствуется  с  возрастом.

  Критерий  «он  хорошо  поёт»,  «у  него  крепкие  верхние  «ноты» – самый  распространённый  даже  в  кругу  профессионалов.  Лексическая  сторона  профессиональной  речи  давно  устарела.  Эпитеты  в  превосходных  степенях  редко  выходят  за  рамки  восторга  от  уникальности  (красоты)  Голосовой  фактуры,  его  подавляющей  динамической  силы  и  даже  художественная  одарённость  исполнителя  уходит  на  второстепенные  позиции.  А  может  быть  и  наоборот.  Нередко  прекрасная  игра  актёра  воспринимается  и  как  прекрасное  пение.  Так  пение  бельканто,  к  примеру,  это  чистая  техника  коартикуляций,  а  техника – это  ремесло,  которое  должно  быть  отточено  до  филигранности.  

Любое  искусство  начиналось  с  ремесла.  У  инструменталистов,  это  игра  упражнений,  гамм,  этюдов,  у танцоров -  растяжки,  прыжки, позиции,  пластика,  точность  движений...  У  певцов – техника  связанная  с  «растяжкой»  голосовых связок  (диапазон),  «выдержкой»  голоса  во  времени  (кантабиле)  и  решению  проблем,  связанных  с  артикуляциями  (сенсорной  и  тактильной систем), решению  их,  межсистемных  конфликтов.

  Дискутируют  о  тембре,  силе,  жанровой  и  художественной  ценности  голоса,  высоких  тонах  (нотах)  но,  к  сожалению,  редко  слышны  обсуждения  мелких  деталей  артикуляционных  механизмов,  её  тонкостей.  Принято  упрекать  певцов  (актёров)  в  плохой  дикции,  а  в  чём  её  неполноценность,  сказать  не  могут,  как  будто  бы  его  физиология  тому  виной...  Необходимой  кантилены  добиваются  самым  простым,  можно  сказать  примитивным  путём – станок  ("маска",  "зевок",  "улыбка",  "прикрытие звука",  "пение  в  головные  резонаторы"…), но  почему,  при  этом,  страдает  Дикция - ответа  нет?  Вот  вам  главная  причина  невнятности  вокальной  речи.  Ведь  «станок» - это  примитивизм  и  полный  нигилизм  современной  вокалистики,  чуждый  природе  человеческой органики.  Мы  получаем  неподвижный  ЗвукоТембр  омерзительной  структуры, -  тяжёлый,  гудящий,  с призвуками завывания,  а  в  результате – отталкивающий  слушателя.  И  не  верьте,  что  это  академизм.  Плохой  звук,  как  плохая  картина,  на  которой  не  задерживается  взгляд.  Если  звук  певца  не  нравится – его  не  будут  слушать  продолжительно.  Неестественный  звук  раздражает  слух,  а  он  у  нас  у  всех  аутентичный  с  рождения.  Прежде  всего,  вышеперечисленные  стили  позиционного  пения  противоречат  физиологии,  разве  этот  факт  не  является  доказательством  его  насильственной  "притянутости"  к  вокальному  искусству?  В  эпоху  формирования  вокальных  знаний  физиология  и  медицина, как  отрасль  науки,  тоже  находились  в  стадии развития.  Высочайшие  певческие  стили  кантабиле  и  бельканто  связаны  с  высокоточной  работой  артикуляционных  механизмов  на  базе  голосовой  интервокальности,  не  создающих  голосу  помех,  а  значит  и  не  мешающих  ему  звучать.  Да,  это  было  развлекающее  ремесло,  не  трогающее  душу – барочный  стиль...  Именно  данные  критерии  должны  являться  основополагающими  в  оценке  профессиональных  певческих  качеств  исполнителя.  Корректность  работы  вышеперечисленных  систем  сохраняет  необходимую  стройность  голосовой  фактуры,  при  монотембровости  звука  и,  что  самое  главное,  –  сберегающее  голосовую  фактуру  пожизненно.  Исходная  позиция  -  органов  речи,  являющаяся  основой  не  только  аутентичной,  но  и  окультуренной  вокальности.  Чистое  пение  -  матрица  искусства,  как  и  у  инструменталистов.  Гениальных  инструменталистов  мало,  но  чисто  играющих  тоже  приятно  слушать  в  независимости от  фирмы  изготовившей  инструмент.     

  Звуковая  полноценность  напрямую  зависит  от  связности  (spianato)  работы  с  последовательностями  гласных  звуков  (голософонем) –  при  инвариантности  их  форм.  (Фонема – это  звукоразличитель  буквенного  символа.)  Нельзя  при  этом  не  упомянуть  о  необходимости  точного  выполнения  норм  и  требований  певческой  пунктуации.  В  пении  любая крайность  не  мелочь,  очень  многое  портит.  К  основополагающим  требованиям  относятся  -  обязательное  полное  и  полноценное  пропевание  музыкального  иили  проговаривания  текстового  материала  до  последнего,  даже  самого  короткого  по  времени  звукотона  или  фонемы  в  активном  голосовом  тонусе  при  монотембровой  консистенции  звука.  Требования  норм  фоники,  чтобы  голос  (психофизиологически),  не  выключался  ни  посередине  фразы,  ни  даже  на  глухих  согласных  фонемах.  Считаю  данную  задачу  архисложной,  но  единственно  правильной  и  необходимой. Живая  речь  -  приобретение  принудительное,  а потому -  искусственное!!!

  Искусство  пения  высокого  стиля – технологически  очень  сложный  а,  следовательно,  высокий жанр,  но  до  сих  пор,  на  необходимом  для  преподавания  уровне,  не  систематизированы  все  его  фонационные  параметры,  а  тем  более  мелкие  звукоартикуляционные  элементы.  Основные  проблемы  пения  связаны  с  соединением  голосовой  и  артикуляционной  систем,  дополненные  словесностью,  являющейся  высшим  достижением  человеческого  гения.  Именно  на  их  границах  возникают  конфликты  разрешить,  которые  многим  великим  певцам  не  хватило  даже  жизни.  Человек  вторгся  в  природу  и  получил  задачу…  Очередная  гипотеза  Пуанкаре???  Артикуляционная  сторона  процесса  вообще  не  описана  в  вокальной  литературе,  хотя  именно  в  ней  больше  всего  непонятностей  и  куча  технических  мелочей,  разрушающих  вокальность.  Ведь  -  "профессионализм,  как  известно,  именно  в  мелочах" – В.Гёте.  На  начальном  этапе  именно  Знания  к  чему  и  как  идти – ускоряют  процесс  освоения  речи.

  Огромнейшее  значение  в  пении  имеет  артикуляция,  а  она,  как  всем  известно,  прерогатива  логопедической  науки.  При  огромном  количестве  логопедической  литературы,  необходимой  для  пения  конкретики  и  здесь  найти  невозможно.  Дефектологическая  аксиоматика  не  просто  противоречит,  но  попросту  мешает  вокалистике  (голосу)  по  очень  многим  нестыкующимся  с  пением  элементам.  Получается  очередная  "абракадабра"...

   В  предлагаемом  для  ознакомления  сжатом  варианте  научного  труда,  сделана  попытка  краткого  сведèния  всех  технологических  (фонационных  и  артикуляционных)  требований  в  единый  тезисный  алгоритм,  на  котором  должна,  по  мнению  автора,  строится  технологическая  цепочка  вокальной  речи  Высокого  Стиля.  На  эти,  инновационные,  на  мой  взгляд  нормы,  предлагается  ориентироваться  как  певцам,  риторам,  так  и  молодым  педагогам  при  комплексной  оценке  процесса  пения.  Заслуженных  мэтров  уже  не  сдвинуть  с  «позиционных»  позиций,  ведь,  как  известно,  основная  масса  из  них  конформисты,  в  хорошем  смысле.

   Основой  высокого  стиля  пения  является  стиль  кантабиле.  Он  ближе  остальных  отвечает  нормам  аутентичной  фонационной  модели.  

Кантабиле  это  -  интегральное  единство  голосовых  и  звуковых  параметров  исключающих  межсистемные  конфликты.

  Единые  критерии  предлагаемой  технологии  логически  обоснованы  и  подтверждены  практикой  нескольких  поколений  великих  певцов  и  знаменитых  итальянских  педагогов  (интервью  Ирис  Адами  Коррадетти с Л.Б.Дмитриевым в 1968г.).  Мне,  а  я  в  этом  уверен,  удалось  «свести»  воедино  основные  постулаты  вокализации,  описав  их  работу  последовательно  и  в  очень  мелких  деталях.  Данные  нормы  гарантируют  сохранение  голоса  и  его  тонуса  (spinta)  в  прекрасной  форме  пожизненно.  С  данной  технологической  цепочкой  предлагается  ознакомиться  всем,  кто  имеет  отношение  к  профессиональной  фонационности  (вокальной,   вербальной).  Уверен,  что  дополнительные  знания  Вам  не  только  не  навредят,  а  будут  даже  полезны.  Хочется  надеяться,  что  данная  концепция,  а  это  физиологическая  матрица,  будет  востребована  ищущими,  и  не  боящимися  экспериментов  певцами  независимо  от  жанровой,  стилевой  направленности  и  личных  жанровых  и  звуко-стилевых  пристрастий.  Ведь  голосовая  матрица  неизменна  в течении  жизни.  Близость  вокальной  стороны  речи  к  аутентичной  модели,  гарантирует  устойчивую  опору  на  естество,  и  даже  после  длительных  отклонений  в  жанрово-стилевые  крайности  Вы,  при  необходимости,  легко  сможете  вернуться  к  истоку –  аутентичной  модели.

  Искусственных,  противоречащих  природе  стилевых  позиций  изобретено  много,  это  и  народно-небрежное  пение  "Йодль",  и  горловое  пение  коряков  "кылысахи",  и  современное  рычание  и  крик  "гроулинг",  "скриминг".  Последние  направления  крайне  опасные  крайности,  а  любые  крайности  экстремальны  и,  в  конечном  счёте,  губительны.  Изобретать  что-то  более  экстравагантное  и  более  искусственное  уже  нет  необходимости,  хотя  жизнь  не  стоит  на  месте...  На  органике  экспериментировать  опасно.  Катастрофическое  количество  прекрасных  голосов  загублено  и продолжает  губиться  на  «корню».  Продолжающийся  профессиональный  нигилизм  уводит  молодых  певцов  всё  дальше  от  физиологичности  в  необъективные,  а  значит  и  непонятные  дебри  ("абракадабру"),  как  говорят  певцы,  перегружая  головы  реципиентов  неясными  для  молодого  человека  сентенциями.  Даже  после  долгих  лет  учёбы  основная  масса  певцов,  закончивших  консерваторию,  не  может  понять,  почему  они  не  поют  так  высокопрофессионально  и  качественно,  как  играют  инструменталисты – технически  совершенно,  стабильно,  интонационно  и  динамически  рельефно.  Почему  голосовое  пение  не  прогрессирует,  а  деградирует,  а  технология  находится  в  подвешенном  состоянии  и  у  каждого  педагога  она  строго  индивидуальна  и,  как  ни  странно – конфиденциальна???  Почему  пальцами  соединить  два – три  тона  проще,  чем  Голосом?  А  всё  дело  в  том,  что  процесс  звукоизвлечения  у  инструменталистов  на  виду,  он  подконтролен,  его  легче  подкорректировать.  У  певцов  он  латентен (скрыт),  в  связи  с  чем,  так  плохо  изучен,  а  значит,  до  конца  и  не  раскрыт.  С  данным  вопросом  необходимо  обратиться  к  физиологическим  особенностям  человеческого  голоса  и  начать  процесс  познания,  уже  в  который  раз  и  опять  с  начала  -  рождения.  Техника  обеспечивающая  многоразовое  прослушивание  фонатора,  а  тем  более  "заглядывающая"  внутрь  гортани  появилась  сравнительно  недавно  и  за  это  уже  огромное  спасибо  техническому  прогрессу.  Наконец-то  мы  увидели  в  интернете  как  работают  голосовые  связки.  А  то  такие  деятели  от  науки  как  академик???  Господин  Багрунов  и  этот  постулат  поставил  под  сомнение.  И  ведь  ОН  так  и  не  извинился  перед  народом  за  произнесённую  глупость…  Невольно  напрашивается  параллель  с  Лысенко – к  тому  же  оба  академики…

  Аутентичная  фонационность  физиологична,  именно  поэтому  её  необходимо  взять  за  основу.  Технику  вокальной  речи  высокого  стиля  нужно  формировать  на  модели  естественной,  природной  фонационности,  которая  в  обязательной  мере  приводит  к  осознанию  и  подчинению  всех  параметров  и  мельчайших  элементов  певческого  процесса  к  соблюдению  Закона (принципа)  Золотой  Середины  (ЗЗС),  отталкиваясь  от  исходной  позиции  органов  речи.  Ярким  примером  технически  совершенного  пения,  судя  по  записям,  служат  два  певца  России - Пирогов А.С.  в  роли  Годунова  и  Максакова М.П. -  великолепнейшая  Кармен.  По  моему  глубокому  убеждению,  она  даже  лучше  М.Каллас,  которая  не смогла  бы  спеть  в  русской  транскрипции (эквиритмический  перевод).

  Не  ловитесь  на  вошедшее  в  моду  предложение,  петь  в  речевой  позиции  Сета  Риггса.  Исходная  позиция  органов  речи  подсказана  самой  природой,  устная  же  речь  связана  с  национальными,  опять  же  (искусственными)  артикуляционными  отклонениями,  нередко  очень  далеко  уводящими  в  фонационные  крайности.  Она  ещё  более  дискретна,  нежели  вокальная  в  виду  доминирования  согласных  артикуляций  над  Голосом  и  словесностью.  Неимоверное  количество  людей,  с  точки  зрения  фонетических  и  технических  норм  говорит  крайне  "грязно"  именно  по  этой  причине.  Речевая  позиция  является  стилем,  а  не  моделью.  Разница  большая.  Модель– аксиома,  Стильтенденция.

  В  приведённых  ниже  главах  перечисляются  основополагающие  требования,  которым  должна  соответствовать  певческая  фонационность  и  техническая  сторона  артикуляционности  любой  эпохи,  вне  зависимости  от  жанра  и  стиля.  Использование  нижеперечисленных  критериев  в  оценке  певческой  технологии  позволяет  избежать  субъективизма,  то  есть  неаргументированных  суждений  на  уровне  «нравится – не  нравится»,  что  попросту  недопустимо  в  профессиональной  среде.

  Система  оценки  вокальной  фонационности  должна  служить  своего  рода  профессиональным  языком  для  общения  в  технологической  части  вокальной  педагогической  работы.  Профессиональный  анализ  пения,  это  огромное  количество  мельчайших  деталей,  исключительно  технического  плана,  из  которых  складывается  высококультурная  фактура  звука,  но  на  базе  фактуры  голосовой.  О  художественности  можно  говорить  только  на  основе  технически  совершенной,  кантиленной  вокализации,  при  коартикуляционном  совершенстве  артикуляционной  механики.

  Человечество  научилось  читать  генетическую  информацию,  решить  же  проблемы  вокальности  речи  не  в  состоянии  до  сих  пор.  Вся  проблема  в  "ложной"  именитости  певцов,  которые  строят  «берлинскую стену»  инновациям,  и  о  последних  научных  достижениях  в  фонетической  науке  умалчивают,  не  позволяя  оппонентам  рот  раскрыть  «подавляя»  их  своим  авторитетом.  Звания  получают  на  художественном  поприще,  где  царствует  несколько  другая  система  ценностей.

   Задача  труда  убедить  вас  разобраться  в  технологических  и  психологических  перипетиях  вокального  процесса,  изучив  работу  ГолосоЗвуковой,  Голософонемной  и  Согласнофонемной  артикуляционных  систем,  осмысленно  познать  межсистемные  артикуляционные  конфликты  (дивергенции,  интонировка),  негативно  влияющие  на  характер  живой  речи.  Научный  труд  предназначен  исключительно  молодым,  ищущим  певцам  и  педагогам.  Хочется  надеяться,  что  он  будет  востребован  теми,  кто  не  безразличен  к  возникшим  и  вновь  возникающим  проблемам  вокальной  и  устной  речи.  Желаю  удачи!!!

Пение– высокоточный,  комплексный  процесс  работы  органических  систем  человека  где  -

Голосисточник,  базис

Звук– конечный  функциональный  продукт

Артикуляции – механическая  надстройка  (сенсорная и  тактильная).

   Полную  версию  научного  изыскания  под  названием  «Живой  речи  высокий  стиль»  можно  приобрести,  сделав  заказ:

www.adamenko.kz

adamanatol@Gmail.com

по телефонам: 8 [727]- 386-75-38;   моб.+7 [777] -562-75-50.

 

Вокально-речевой комплекс и аутентичная модель голосообразования

Ключевые  слова:  нижние и верхние  дыхательные  пути, аэрофон,  связки,  голос,  ГолосоТембр,  звук,  ЗвукоТембр,  импрессивность

Аутентичная модель вокальной речи - это естество,  простота  и  эстетика  ЗвукоТембра

 § 1. Голос  человека (vóxhumàna)

Ключевые  слова:  Голосовая фактура,  голосотип,  Тонус голоса,  Тембровый колорит,  импеданс.

  – сигнально-информационная  функция  любого  биологического  вида,  необходимая  для  общения  живых  существ.  Голосом  обладает  все  живое  (фауна)  на  планете  в  той  или  иной  мере.  Голос  является  самым  первым  и  уникальнейшим  музыкальным  инструментом  на  земле.  Голос  -  продуктом  генерации  (рождения)  звука  благодаря  воздушной  компрессии  и  его  движению  при  насильственной  смычке  связок  (мышечных  складок).  Консистенция  ГолосоТембра  складывается  из  органических  составляющих,  среди  которых - гармонические ,  обертоновые  и  акустические  элементы.  Как  создатель  (генератор)  голосовых  волн,  он,  при  этом,  является  генетической  индивидуальностью  не  только  конкретного  вида,  но  и  конкретной  особи.  Колебания,  возникающие  в  результате  вибрации  эластичных  мышечных  тканей,  происходящих  в  гортани,  характеризуются  разнообразными  по  масштабности  и  тембру  тонами,  их  выдержкой  во  времени,  интенсивностью  Тонуса,  Динамической  рельефностью  и  интонационностью.  Слизистое  покрытие  гортани,  связок  и  трахейного  канала,  смазывает  «трущиеся  и  движущиеся  детали»  внутренних  органов,  способствуя  их  качественной  и  продолжительной  работе.  Голос - константа,  а  потому,  по  основным  параметрам,  почти  неизменен  в  течение  всей  жизни.

§ 2. ГолосоЗвуковая  система

Ключевые  слова:  голосовая  система,  звуковая  система,  артикуляционные  механизмы сенсорного  типа.

  Голосовой  комплекс  – органичный  и  бифункциональный.  Два  основных  блока  голосовой  аутентичности. В  него  входят: органы  дыхания  и  механизмы  сигнальной  системы.  К  голосовому  комплексу  относятся  все  органы  начиная  с  компрессионных,  трансформирующих  голос,  сопровождающих  и  направляющих  его  в  отдел  артикуляционной  обработки  (сенсорный  тип)  вплоть  до  выхода  во  внешнюю  среду.

Голосовой  комплекс  объединяют  два  системных  блока  (монада): нижние  и  верхние  дыхательные  пути,  соответственно  голосовой  и  звуковой.

Голосовой  блок

Нижние  дыхательные  пути – система,  объединяющая  несколько  сегментов  образующих  Голосовую  Фактуру  и  ГолосоТембровую  структуру (консистенция):  1)  воздуходувный,  компрессионный;  2)  акустические  типы - замкнутый  и  скользящий.

А) Воздуходувный  сегмент  (компрессор) – 1)  ответственен  за  наличие  и  рациональный  расход  воздушного  запаса,  его  динамическую  и  континуальную  составляющие,  необходимые  для  качественной  работы  голосовой  системы;  2)  акустическое  обслуживание  голосового  сегмента  (замкнутого  и  скользящего  типов).

Б)  Голосовой  сегмент– подача  (включение),  выдержка,  динамическая  и  интонационная  обработка  голоса  с  последующим  выключением.

ГолосоТембр – жанровая  принадлежность  Голосотипа,  его  гармонической,  обертоновой  составляющих,  складывающиеся  из  фактуры  и  структуры  мышечных  тканей  голосовых  органов  (их  длинны,  толщины,  Тонуса).

Звуковой  блок

Верхние  дыхательные  пути – сегмент  артикуляционной  обработки  голосовой  фактуры:

Форманта  и  её  ЗвукоТембр – сенсорный  сегмент  обработки  акустического  луча  голосотока  складывающийся  из  трёх  элементов  (триплет)  -  объёмной  формы  ротополости,  высотной  и  глубинной  позиций  прилежания  форманты.

§ 3. Вокально-речевой комплекс

  Речь  (вокальную,  устную)  образует,  выражаясь  современным  языком,  речевой  контент,  состоящий  из  трёх,  взаимосвязанных,  взаимозависимых,  но  обособленных  блоков: А) Голосовой  (Нижние  дыхательные  пути) - воздуходувный,  компрессионный  аппарат,  запасающий,  концентрирующий  и  направляющий  воздушную  струю  к  голосовым  связкам  (аэрофон),  принуждающий  их  вибрировать  с определённой  частотой  и  громкостью;  Б) Звуковой – (Верхние  дыхательные  пути) - артикуляционная  система,  разворачивающая  и  юстирующая  Голосовой  ток,  попутно  подвергая  принудительной  обработке – (акустический луч).  Такой  комплекс, по сложности  исполнения,  могла  создать  исключительно  природа  ведь  его  работа  исключительно  тонка,  филигранна.  По  технологической  сложности  им  нет  рукотворной  альтернативы  и  быть  не  может.  Система  нижних  дыхательных  путей  обеспечивает  голосовую  функцию  воздушной  компрессией,  Тонусной  интенсивностью  и  Динамико-интонационными  элементами,  включая  и  акустическую  фактурность.  Верхние  дыхательные  пути,  используя  готовый  голосовой  продукт  (голосовая  фактура),  подвергают  его  артикуляционной  обработке,  образуя  ЗвукоТембр  с  последующей  надстройкой  образуя -  Голософонемный  и  Согласнофонемный  ряды.  Каждая  система,  в  отдельности,  исполняет  свою  опцию  под  руководством  сигналов,  поступающих  из  ассоциативного  центра  коры  головного  мозга  (АЦКГМ) – так  утверждают  учёные.  Но  благодаря  подражательности  восприятия  интонационной  и  словесной  информации  процесс  приобретает  свои,  характерные  только  ей  как  положительные,  так  и  отрицательные  элементы.  На  живую  речь  оказывает  влияние  огромное  количество  не  только  внутренних,  но  и  внешних  факторов,  в  связи,  с  чем,  качество  речи  крайне  вариативно  и  плохо  контролируемо.  Фонетическая  грязь,  диалекты  а,  соответственно,  и  низкая  членораздельность  тому  подтверждение.  Речевая  механика  -  наисложнейшая  система.  Благо,  что  словесные  элементы  устанавливаются  у  каждого  человека  по  подражанию,  в  виду  чего  необходима  её  дальнейшая  коррекция.  Всё  вышесказанное  приводит  к  необходимости  изучения  материальной части - основных  компонентов  и  мельчайших  элементов  фонационной  и  артикуляционной  систем.  В  этом  нас  убеждает  огромное  количество  невнятно  говорящих  и  скверно  звучащих,  а  ещё  хуже  и  поющих  людей.  Парадокс  заключается  и  в  том,  что  внятно  говорящие  люди,  невнятно  поют  и  наоборот?  Этот  факт  говорит  о  смене  фонационных  позиций.  Полный  алгоритм  вокальной  и  устной  речи,  способствующий  фонетическому  и  артикуляционному  совершенству  (импрессивности),  в  доступной  форме  будет  описан  далее…

§ 4. Вокальность – высшая  форма  работы  Голосовой  системы

Ключевые  слова:  вокальность,  ГолосоТоны,  Голософонемы,  интонационность,  акустический  ветер, речь.

  Вокальность – исполнение  голосом  последовательности  из  Звукотонов  и  Голософонем,  образующих  мелодию  и  интонационную  "картину".  Это  одна  из  физиологических  потребностей  человеческой  органики.  Голосовые  звуки  делятся  на  интонационные,  вокальные  и  речевые.  Интонационные  звуки  выполняют  сигнальную  функцию.  К  звукам  вокальным,  относятся  исключительно  ГолосоТоны  и  Голософонемы,  где  тон – высотное  положение  звука,  а  фонема –  идентификационный  код,  соответствующий  конкретной  букве  на  письме.  Вокальные  звуки  предполагают  расширенное  (континуо)  звучание  ГолосоТонов,  увеличенный  диапазон  при  тесситурной  определённости  и  артикуляционную  (сенсорную)  отформатированность  Голософонем.  Речевые  звуки  ограничены  по  тесситурной  и  интонационной широте.  Их  удел -   словесное  разнообразие  при  интонационной  информативности.  Все  вместе  они  -  продукт  единого  комплекса,  обеспечивающего  общение  в  социуме.

  Основным  компонентом  вокальной  речи  является  акустический  ветер  голосотока,  его  компрессионная  (Тонус)  и  акустическая  составляющие,  включая  Голософонемную  последовательность.

§ 5. Устройство  и  последовательность  в  работе  ГолосоЗвуковых  элементов

Ключевые  слова:  аэрофон,  голосовая  фактура,  акустический  луч,  акустическое  зеркало,  когерентность

  Прежде  чем  обучаться  игре  на  любом  музыкальном  инструменте,  необходимо  познакомиться  с  основным  принципом  его  голосоподачи  и  звукоартикулирования.  Бинарная  (двухсистемная)  конструкция  голосо-звукового  комплекса  не  является  исключением.  Она,  скорее –  исходный  образчик.  

  Рождение  голоса  происходит  в  гортани.  Данный  орган  расположен  ниже  корня  языка.  Голос  трансформируется  благодаря  движению  воздушного  тока  под  управляемым  напором,  поступающим  из  лёгких  и  принудительно  возбуждающим  голосовые  связки.  Этап  продвижения  голосового  тока  по  внутренним  (дыхательным)  каналам  тела  человека,  заканчивающийся  в  районе  ротового  окна,  вынуждает  ротополостной  отдел  освобождать  ему  дорогу,   "раскрываясь".  Все  органы  устроены  так,  что  голос  последовательно  обогащается  множеством  различных  элементов.  Вкýпе  все  они  создают  обогащённое  звучание – ГолосоТембровая  фактура.  Готовым  продуктом  работы  является  голосо-звуковой  концентрат  (фактура)  обогащённый  гармониками,  обертонами,  акустикой  и  артикуляционной  параметрией  сенсорного  типа.  Вокальная  фактура – это  динамически  рельефное,  сконцентрированное,  упорядоченное,  (когерентное)  движение  голосовых  волн  различной  частоты,  тоновой  высоты,  в  едином  направлении  (аверсный  аэрофон).  Именно  воздушный  ток  с  оказией  «несёт»  с  собой  и  голосовой  концентрат (ГолосоТембр).  Воздушная  среда  является  распространителем  голосовых  волн,  как  в  органах  нижних  и  верхних  дыхательных  путей,  так  и  по  выходу  их  в  окружающую  среду.  Процесс  трансформации  воздушного  тока  в  голосовой,  сопряжён  с  переходом  потенциальной  энергии  в  кинетическую.

  Голосоток,  как  основа  звука,  состоит  из  двух  неразрывных  компонентов:

  1)  акустического  ветра  -  нижние  дыхательные  пути  (НДП);

  2) акустического  луча  -  верхние  дыхательные  пути  (ВДП)  -  (звуко-проекционная  система)   

Акустический  ветер.  Воздушная  масса,  принудительно  сконцентрированная  в  лёгких  (НДП)  с  переменной  (управляемой)  интенсивностью  подаётся  к  голосовым  связкам  (клапан  гортани)  которые,  сомкнувшись,  и  активно  включившись,  выполняют  голосообразующую  работу.  В  результате  оказанного  на  них  воздушного  давления,  связки  начинают  вибрировать  с  необходимой  тоновой  высотой  и  необходимой  громкостью  (динамика).  Их  смыкание,  при  этом,  настолько  плотное  (Тонус),  что  воздух  не  может  проходить,  не  совершив  «работы».  Голос,  издаваемый  связками, распространяется в воздушной среде  трахейного  канала,  движение,  которого  происходит  в  восходящем  направлении.  На  его  пути,  в  районе  глоткорта  голос  упирается  в  заднюю  стенку  глотки,  находящуюся  под  определённым  углом,  а  потому  принудительно  разворачивающая  голосовой  ток  из  вертикального  положения  в  горизонтальное.  В  результате  данной  опции  акустический  ветер  преобразуется  в  акустический  луч.

Акустический  луч  (форманты)-  клиноподобную  форму.  Его  правильнее  назвать  звукопроекционным  лучом,  так  как  по  форме  он  идентичен  кинопроекционному.  Как  новое  образование,  а  он  трансформирован  из  акустического  ветра,  луч  вариативен  по  внешним  формам  и  внутреннему структурному  содержанию.  По  элементам  звукопроекционный  луч  можно  разложить  на  три  взаимосвязанных и взаимозависимых, но  вариативных  элемента:  А.  объёмная  форма  (концентричность или  дисторсионность – бочкообразность,  приплюснутость);  Б.  высотное  прохождение  луча  транслируемого  через  ротополость (субформанта, медиумформанта, сопраформанта;  В.  Фронтальное  (вперёд-назад).  

  Объёмная  форма  ротополости  -  следствие  Голософонемных  форм,  выстроенных  Глоткой  и  скопированных  ротополостным каналом  и  ротовым  окном -  каскадный  эффект.  Все  элементы  луча  очень  удобны  для  артикуляционной  (сенсорной)  обработки  голосовой  фактуры.  Выше  приведённая  последовательность  не  принципиальна,  хотя,  если  провести  аналогию  с  разложением  светового  луча  на  семь  цветов  радуги,  то  в  основе  лежит,  всё  же,  три  основных  цвета,  последовательность  которых  неизменна.  Задняя  стенка  глотки (ЗСГ)  в  данной  функции  исполняет  роль  гуттаперчевого  сферического  отражателя,  называемого  по  аналогии  с  акустическим  ветром – акустическим  зеркалом.  ЗСГ  является  сферическим  зеркалом,  перманентно  и  последовательно  меняющим  свои  формы  по  нескольким  параметрам.  Как  бифункциональный  и  живой  орган,  глотка  очень  подвижна.  Её  активность  связана  не  только  с  изменением  сферической  формы  «зеркала»,  но  и  с  возможностью  его  перемещения  в  пределах  глоточных  полостей - горизонталь  вперёд-назад,  и  диагональ,  поднимающая  и  опускающая  луч  (вверх,  вниз).  Соответственно  число  комбинаций  отражения  акустического  луча  огромно.  Изначально  комбинации  устанавливаются  исключительно  по  слуховому  подражанию  (эмпирически),  но  поддаются  и  психомеханической  коррекции.  Благодаря  этому  свойству  можно  легко  скопировать  слышимый  извне  звуко-стиль  речи,  как  и  спародировать  звуки  акустические,  вокальные  и  фонетические.  Вариативность  интонаций  живой  речи  тому  яркое  подтверждение.  На  данном  этапе  движения  голос  получает  возможность  или  сохранить  природные  (аутентичные)  параметры  или,  за  счёт  нарочитого  искажения  формы  луча,  а  также  и  подвижности  его  структурных  элементов,  радикально  их  изменять,  причём  перманентно.  Любые  комбинации  вышеназванных  параметров,  кардинально  меняют  и  консистенцию  звука,  тем  самым  изменяя  даже  аутентичные  характеристики  голосовой  фактуры.

§ 6.  Исходная  позиция  органов  речи – гарант  физиологической  аутентичности

   Ключевые  слова: исходная  позиция,  Голосоподача,  Звукоартикулирование.

  Необходимо  начать  с  того,  что  с  исходной  позицией  связано  начало  нашей  земной  жизни.  В  исходной  позиции  находится  эмбрион  в  утробе  матери,  которая  нам  характерна  и  в  первые  часы  жизни  на  земле.  Исходная  позиция,  как  понятие,  используется  повсеместно  и  в  спорте,  и  в  балете,  и  со  всем,  что  связано  с  физиологией,  ведь  она  способствует  правильному  кровообращению.  Космонавты  спят  в  позе  эмбриона  в  невесомости  это  -  тоже  исходная  позиция.  Данный  слоган,  подразумевает  фазу  готовности  (стартовая позиция),  предваряющей  определённое  действие.  В  нём  состояние  внешних,  а  для  речевой  работы  и  внутренних  органов - язык,  глотка,  гортань,  ротополостные,  мимические,  шейные  мышцы – находящиеся  в  «стартовой  позиции».  Исходная  позиция  исключает  напряжения  в  состоянии  покоя.  Всё  тело  в  стадии  готовности,  предваряющей  фазу  активной  работы.  В  балете  это  необходимая  поза  (положение)  тела,  позиция  ног,  рук,  кистей,  фигура  пальцев  в  необходимой  и  отвечающей  эстетике  позиции.  В  беге – это  команда  «на старт»  и  принятие  соответствующей,  удобной  позы.  В  большом  теннисе  стойка  готовности  для  принятия  мяча  и  т. д.  Для  пения  данный  термин  так  же  необходим.  Именно  в  исходной  позиции  Голосоподающие  и  Звукоартикулирующие  органы  находятся  в  стадии  готовности,  не  только  предваряющей  процесс  активной работы всех  систем.  Исходная  позиция – это,  к  тому  же,  и  состояние  естественности  и  лёгкости  и  чистоты  Звука (кьяроскуро),  обеспечивающей  ЗвукоТембровые  благородство.  Она  лежит  в  основе  академического  пения  высокого  стиля,  не  причиняющая  травм  голосу  и  не  подвергающая  организм  преждевременной  усталости.  

Компрессионная  система  и  её  градации

§ 7. Дыхание  как  физиологический  фактор

Ключевые  слова:  дыхание  физиологическоекоординированное,  респирация,  аспирация,  экспирация,  глубокое,  среднее,  мелкое

  Дыхание  (респирация)  как  бифункциональный  процесс  обеспечения  организма  кислородом  имеет  несколько,  чётко  разграниченных  смежных  опций.  Основная  из  которых,  как  не  трудно  догадаться – физиологическая - обеспечивающая  организм  кислородом.  В  функции  дыхания  задействованы  верхние  и  нижние  дыхательные  пути.  Верхние  выполняют  воздухопроводящую  работу.  По  мере  освоения  устной  речи  дыхание  эмпирически  подстраивается  под  слышимый  образчик  (речь),  подчиняясь  требованиям  нормам  речевой  пунктуации  и  интонационности.  Оно  перестраивается  в режим  координированности  при  котором  вдох (аспирация)  укорочен,  насыщен,  а  выдох  (экспирация)  растяну  во  времени  и  ровен  по  компрессии.  В  связи  с  чем,  функция  становится  более  гибкой,  и  динамически  рельефной  (подвижной).

Нижние  дыхательные  пути- основной  воздуходувный  механизм,  обеспечивающий  жанровую  направленность  голосовой  фактуры,  с  которым  связана  качественная  сторона  голосоведения – ровность  и  длительность  выдержки (экскурсия).  Дыхание  при  вокальной  речи  отличается  от  физиологического  увеличенной  интенсивностью  вдоха  и  рабочим  выдохом,  необходимостью  бóльшего  запаса  воздуха  и  увеличенной  компрессией  для  интенсивности  голосового  тонуса,  а  это  более  сконцентрированная  воздушная  струя  (координированное  дыхание).  Ведь  для  "продавливания"  связочной  смычки  необходимы  усилия.  Благодаря  воздушной  компрессии  происходит  преобразование  кинетической  энергии  в  голосовой  ток  (акустический  ветер).  Без  здорового,  ёмкого  и  полноценного  дыхания  не  может  быть  и  необходимой  для  высокого  пения  голосоподачи,  а  следовательно,  полноценного  озвучивания  вокальной  речи.  Вся  цепочка  будет  нарушена.  В  организме  всё  взаимосвязано  и  взаимозависимо.  Так  вялая  компрессия  провоцирует  и  рыхлость  работы  артикуляционного  механизма.  Всем  известно,  что  при  высокой  температуре  речь  невнятная,  тому  виной  отсутствие  компрессионной  силы.  Время  непрерывной  выдержки  голоса  немаловажный  фактор,  необходимый  для  вокализации  высокого  стиля.  От  него  зависят  качество  выдержки,  динамических  градаций  и  интонационность.  Всем  руководит  дыхание.

         Компрессионная  камера  организма

  Компрессия  (напор) – аэродинамический  (воздушный)  напор   нижних  дыхательных  путей  неразрывно  связанный  с  повышенным  сопротивлением,  образующимся  в  компрессионной  камере -  импеданс,  создаваемой  ложными  складками  в  промежутке  между  гортанью  и  глоткой.  Ложные  складки  подвижны  вместе  с  гортанью  и  основными  голосовыми  связками.  При  дыхании  закрываются  мгновенно,  а  открываются  с  некоторым  опозданием,  тем  самым  защищая  трахейный  канал,  бронхи  и  лёгкие  от  попадания  в  них  мелких  инородных  тел.  Если  в  горло  попала  крошка,  её  «поймают»  ложные  складки  липким  покрытием,  с  которым  мы  её  откашливаем.  При  работе  в  высоких  регистрах  ложные  связки  прикрывают  отверстие  выхода  голоса  из  гортани  в  глотку,  концентрируя  его  и  обогащая  «металлическими»  гармониками – импеданс - элемент  защиты  от  высокой  компрессии.  Компрессия  и  импеданс  два  взаимодополняющих  элемента.  Чем  выше  тоны,  тем  выше  напряжение  и  соответственно  импеданс,  ведь  окно  ложных  складок,  с  повышением  Тона  заужается.  Импеданс  вносит  дополнительные  краски  в  ГолосоТембр.  Именно  по  этой  причине  предельно  верхние  тоны  самые  красивые  и  «ласкающие»  слух  даже  обывателя.  Данной  опцией  не  преминул  воспользоваться  веристский исполнительский  стиль  с  необходимой  для  него  экспрессией  и  даже  экзальтированностью.

§ 8. Голосообразование  и  координированное  дыхание

Ключевые  слова:  типы  эмиссии – физиологический,  рабочий; типы экскурсии – продолжительность,  ровность  выдержки,  прерывистость

– система  координации  интенсивного  вдоха  с  продолжительным  и  выдержанным  во  времени  (континуо),  размеренным,  динамически  рельефным,  темброво  и  акустически  насыщенным,  интонационным  выдохом (кантабиле, экскурсия).

 Дыхание  и  фраза

 Для  получения  пригодного  для  профессиональной  работы,  дыхания  (ровного,  напористого  и  динамичного)  необходимо  освоить  нормативные  требования,  отвечающие  требованиям  орфоодии,  а  это  естественная  физиология  и  выполнение  норм  пунктуаций.  Качественное  певческое  дыхание  только  диафрагматическое;  оно  в  меру  ёмкое  с  ровным,  исключающим  толчки,  акценты,  мелкую  пульсацию  или  тремоляцию  (дрожь)  выдохом.  Диафрагматическое  дыхание,  при  котором  двигается  стенка  живота – естественное.  Ему  способствует  исходное  положение  тела,  полная  свобода  области  груди  от  искривлений  и  стягивающей  стенку  живота  и  область  груди  предметов  одежды.  Вдох,  при  этом,  динамичный,  короткий,  в  меру  ёмкий,  обязательно  неслышный,  что  может  обеспечить  только  ротополостной  отдел.  Дыхание  через  носоглотку  при  пении  исключается  полностью  ввиду  его  замедленности,  шумности,  провоцирующее  напряжение  глотки,  а  потому  манерности.  Полного  певческого  вдоха,  по  нормам  орфоодии,  должно  хватать  на  качественное  голосовое  озвучивание  музыкальной  фразы  длительностью  от  8  до 10 секунд,   соответствующего 6-8 словам  простого  предложения  в  устной  речи.  В  вокальной  речи  на  данную длительность  могут  быть  «вытянуты» - предложение,  слово,  слог,  фонема.

  Фаза  звучания  голоса  ограничена  во  времени  несколькими  факторами,  среди  которых  на  первом  месте - навык  звучания  с  наивысшим  коэффициентом  полезного  действия,  при  котором  тонус  интенсивен  даже  при  экономном  расходовании  воздуха.  Тому  способствуют – объём  лёгких,  корректная  манера  включения,  выдержки,  выключения  голоса  и  естественный  стиль  смыкания  связок,  напор  и  динамика,  тесситурное  положение  голоса  (натуральная, искусственная  октавы,  фальцет),  его  тонусная  консистенция  и т.д.  Чем  меньше  динамика,  тем  экономнее  расход  воздуха,  а  значит  и  длиннее  фраза  по  времени.

  Музыкальная  фраза,  в  отличие  от  устной  речи,  не  измеряется  количеством  слов – она  звучит  в  ограниченном  требованием  физиологической  потребности  дыхания  временном  отрезке.  Продолжительность  голосовой  выдержки  во  времени  связана  с  тремя  факторами,  среди  которых:  умение  экономно  расходовать  воздушный  запас,  не  допускать  расширения  формы  акустического  луча  в  глотке  (увеличенных  по  форме  чистых  Голософонем),  и  умении  контролировать  голосовой  напор,  поддерживая  необходимую  концентрацию  голосовой  фактуры  и  тонус.  Отсутствие  спонтанной  интонационности  и  продуманный  динамический  контекст,  с  его  агогическими  элементами – также  экономят  воздушный  запас.  Для  этого  дозировку  его  расхода,  вместе  с  цезурами,  пригодными  для  взятия  дыхания,  необходимо  предварительно  продумать  и  вработать,  доведя  систему  до  автоматизма.  Абдоминально-рёберное  дыхание,  получившее  распространение  в  последнее  время  в  академических  кругах,  принципиально  мало  чем  отличается  от  грудного  и  больше  отвлекает  от  пения,  чем  приносит  пользу.

  Фазы  певческого  вдоха  можно  обозначить  как  полное  (предварительное)  и  дополняющее  (промежуточное ).   Для  Полного  вдоха  необходима  несколько  большая  временная  пауза  в  контексте,  в  связи,  с  чем  он  является  или  предварительным  или  промежуточным,  производящимся  в  достаточных  для  глубокого  вдоха  паузах.  Промежуточное – активное,  динамичное,  ввиду  недостатка  времени  для  глубокого  вдоха  ведь  воздух  в  груди  ещё  сохранён.  В  контексте  вокальной  и  устной  речи  ему  способствуют  знаки  пунктуации,  препинания, продуманные  поэтом  или  композитором.

Микровдох- "аварийный".  Он  спасает  незаконченную  фразу  на  заключительной  стадии,  когда  оказалось,  что  воздух  заканчивается,  а  допеть  фразу  до  конца  необходимо  в  тонусе,  что  бы  ни  нарушить  ЗвукоТембровую  цельность  фразы.  При  этом  на  взятие  дыхания  просто  нет  места  и  времени.  Воздуха  не  хватает  на  озвучивание  последнего  слова,  и  добирать  его  приходится  незаметно  для  слушателя,  не  нарушая  интонационной  цельности  фразы  или  делая  вид,  что  это  «художественный»  образ - так  задумано...

§ 9. Дыхание  координированное  (упорядоченное)

Ключевые  слова:  дыхание – физиологическое,  координированное (рабочее),  Типы дыхания -  предварительное,  промежуточное,  микровдох

– система  координации  интенсивного  вдоха  с  продолжительным  и  выдержанным  во  времени  (континуо) выдохом -  размеренным,  динамически  насыщенным,  интонационно рельефным.

  Для  получения  грамотного,  пригодного  для  профессиональной  работы,  дыхания  (ровного,  напористого  и  динамичного)  необходимо  освоить  нормативные  требования,  отвечающие  требованиям  орфоодии,  а  это  физиология  и  обязательное  соблюдение  пунктуации.  Качественное  певческое  дыхание  диафрагматическое;  оно  в  меру  ёмкое  с  ровным,  исключающим  толчки,  акценты,  мелкую  пульсацию  или  тремоляцию  (дрожь)  аэродинамическим  выдохом.  Диафрагматическое  дыхание  предрасполагает  свобода  области  груди  от  стягивающих  предметов  одежды,  а  так  же  искривлений  и  сутулости  торса.  Вдох  необходим  динамичный,  короткий,  в  меру  ёмкий,  обязательно  неслышный,  что  может  обеспечить  только  ротополостной  «канал».  Дыхание  через  носоглотку  при  пении  исключается  полностью,  ввиду  его  замедленности,  шумности  и  нарочитой  манерности.  Иногда  оно  оправдано  художественной  необходимостью,  но  это  только  эпизод.  Полного  певческого  вдоха,  по  нормам  орфоодии,  должно  хватать  на  качественное  голосовое  озвучивание  музыкальной  фразы  длительностью  от  6  до  10  секунд,  соответствующего  6-8  словам  простого  предложения  в  устной  речи.  Чем  продолжительнее  фраза  без  "швов",  тем  она  ценнее.

Фаза  звучания  голоса  ограничена  во  времени  несколькими  факторами,  среди  которых  на  первом  месте - навык  звучания  с  наивысшим  коэффициентом  полезного  действия.  Продолжительному  выдоху  способствуют – несколько  больший  объём  лёгких,  манера  включения,  выдержки,  выключения  голоса,  стиль  смыкания  связок,  динамическая  интервокальность,  сдержанная  напористость,  тесситурное  положение  произведения,  его  тонус  (голос,  фальцет)  и  т.д.

  Музыкальная  фраза,  в  отличие  от  речевой,  не  измеряется  количеством  слов.  Она  звучит  в  ограниченном  физиологией  временном  отрезке.  Это  может  быть  фраза,  слово,  фонема,  вытянутая  во  времени.  Продолжительность  голосовой  выдержки  во  времени  также  связана  с  несколькими  факторами,  среди  которых:  умение  экономно  расходовать  воздушный  запас,  не  допускать  расширения  ГолосоФонемных  форм,  и  умении  контролировать  голосовые  динамику  (напор),  контроль  умеренной  концентрации  ГолосоТембра.  Отсутствие  спонтанной  интонационности  и  продуманный  динамический  контекст,  с  его  агогическими  элементами – также  экономят  воздушный  запас.  Для  этого  дозировку  его  расхода,  вместе  с  цезурами,  пригодными  для  взятия  дыхания,  необходимо  предварительно  вработать  до  автоматизма.

  Абдоминально-рёберное дыхание,  получившее  распространение  в  последнее  время  в  академическом  пении,  принципиально  мало  чем  отличается  от  грудного  и  больше  отвлекает  от  пения,  чем  приносит  пользу.

  Фазы  певческого  вдоха  можно  обозначить  как  полное  (предварительное  или  промежуточное)  и  дополняющее  (промежуточное  или  принудительное - микровдох).  Для  полного  вдоха  необходима  несколько  большая  временнáя  пауза  в  речи.  В  этой  связи  вдох  является  или  предварительным  или  промежуточным,  производящимся  в  достаточных  для  глубокого  вдоха  паузах.  Промежуточное дыхание более  активное,  динамичное,  ввиду  короткой  паузы  (недостатка  времени  для  глубокого  вдоха).  В  контексте  вокальной  речи  ему  способствуют  знаки  пунктуации. Данное  понятие  относится  исключительно  к  академическому  стилю  речи.

Микровдох- "аварийный".  Он  «спасает»  незаконченную  фразу  на  последней  стадии,  когда  оказалось,  что  воздух  заканчивается,  а  допеть  фразу  до  конца  необходимо.  При  этом  на  взятие  дыхания  просто  нет  места  и  времени,  а  цельность  фразы  необходимо  сохранить.  Воздуха  не  хватает  на  озвучание  последнего  слова,  и  добирать  его  приходится  незаметно  для  слушателя,  не  нарушая  огласовки, что сложно сделать в живом  исполнении без микрофона (см.  легато  натуральное  и  фиктивное).

§ 10. Пение  на  дыхании (appogio di voce)

Ключевые  слова:  типы  акустики - замкнутый  и скользящий, (voce  di  testa), (voce  di  petto).

  Второстепенная  опция.  Масштабность  оперы  как  жанра  предполагает  привлечение  к  сценическому  действу  масштабных,  крупных  голосов.  Оперный  голос  априори  претендует  на  высокое  голосовое  качество,  соединяющий  в  себе  всё  лучшие  компоненты.  Ему  необходимы  большие  динамические  градации,  рельефность,  напористость – и  тепло,  глубина.  Одним  из  основных  элементом  ГолосоТембра  является  пение  на  дыхании – технологическая  необходимость  опоры  голоса  в  диафрагму.  При  этом  акустический  столб  открыт  и  полнозвучен.  В  его  основе  Голоса  место  опоры  (Гмо)  (диафрагма).  Под  данной  аббревиатурой  скрывается  естественное  движение  аэроголосового  тока  (акустического  ветра)  по  внутренним  полостям  дыхательного  тракта,  обогатившегося  акустикой  пустот  легочных  тканей  и  трахейного  канала  (процесс  психофизиологический).  Голос  полноценно  резонирует  из  области  лёгких,  твёрдо  упираясь  в  диафрагму – это  основное  место  опоры  голоса.  Полости  лёгких  и  полости  трахеи – два  резонатора  замкнутого  и  скользящего  типов,  работающих  когерентно  (дополняя  друг  друга).  Данному  процессу  помогают – неподвижность  гортани,  застывшие  в  открытом  положении  лёгкие,  при  активной  работе  диафрагмы  и  стенки  живота.  Певец,  психофизиологически  (мысленно  настроясь),  "привязывает"  гортань  к  диафрагме  "крепким  узлом",  тем  самым  обеспечивая  неподвижность  гортани  при  раскрытых  лёгких  (состояние  полного  вдоха).  Только  в  этом  положении  резонанс  будет  полноценным,  голосоток  из  лёгких  не  будет  перекрываться  и  мельчать,  а  значит,  ГолосоТембр  обретёт  крупность  и  дыхательность.  Чем  выше  тон,  тем  ниже,  мысленно,  опускается  гортань  и  тем  крепче  «узел»  их  сцепления.

  Вокалист  поёт  не  из  глотки,  а  из  диафрагмы – именно  там,  психофизиологически,  расположен  рот  и  "голосовые связки".  Эта  мысль  обеспечивает  неподвижность  нижней  (основной)  точки  опоры  акустического  ветра.  Именно  там  берёт  своё  начало  акустический  ветер.  Разницу  между  масштабным,  грудным  пением  на  дыхании  (voce  di  petto)  и  мелкозвучным  напеванием  (voce  di  testa)  и  составляет  фундаментальное  понятие,  что  гóлоса  исход – связки,  находится  в  районе  диафрагмы,  а  значит  именно  она  служит  опорой  голосу.  Об  этом  писал  великий  Лучано  Паваротти  в  интервью  журналу  «Советская музыка».

Голосовая  система

§ 11. Аутентичные  Голосотипы   

Голос  человека  изначально  ограниченного  диапазона.  Натуральная октава  включает  в  себя  пять-шесть  ступеней.  Также  к  натуральной  необходимо  отнести  фальцетную  октаву,  данную  человеку  для  подачи  сигналов  об  опасности,  чем  в  моменты  опасности  пользуемся  и  мы,  в  наше  время.  Постепенно  голосовой  диапазон  расширяется  в  обе  стороны.  Период  мутации  распределяет  голоса  по  тесситурным  и  регистровым  местам.  В  большей  степени  голоса  занимают  средний  диапазон  и  регистр.  Так  средним  у  мужчин  считается – баритон,  у  женщин – меццо-сопрано.  Остальные  голосотипы  относятся  к  крайностям.  Они  спровоцированы  Диморфизмом  (см. § 16.)  Самыми  редкими  считаются  голосотипы  колоратурных  сопрано  и  контральто – у  женщин  и  Басы  и  Тенора – у  мужчин.  Крайний верхний  регистр  у  мужчин – контртенор  и  у  женщин – колоратурное  сопрано.  КонтрТеноры  поют  в  фальцетном  регистре  красивого,  необычного  ГолосоТембра.  Фальцет  изначально  не  предназначен  к  профессиональному  исполнительству,  но  редкость  и  необычность  ГолосоТембра  была  востребована  в  католической  службе,  как  божественные  голоса.  В  театрах  контрТеноры  исполняли  харáктерные  роли  (барочный  стиль).  Многие  сопрано  поют  пожизненно  в  фальцетном регистре,  считая  его  рабочим  и  совершенствуя  его  технические  возможности.  Его  характеризует  мелкость  и  холодность  ГолосоТембра,  что  было  замечено  ещё  Ф.Шопеном.  Переход  из  медиумной  октавы  в  фальцетную  очень  хорошо  слышен  при  пении  полным  голосом  (a pleinson).  При  пении  пониженной  динамики  (á peine),  регистровые  скачки  отсутствуют.  Рабочая  часть певческого  голосового  диапазона  академического  певца  не  может  быть  ограниченной  тонами  натуральной  октавы.  Природой  данный  диапазон  голосовой  фактуры  любого  человека  составляет  две,  по  стилю  между  собой  контрастных,  октавы.  Основная – натуральная   (тоны  озвучиваются  без  усилий  в  естественной  певческой  позиции).  Вторая – фальцетная  (свистящий  флажолет,  фистула),  находится  в  верхнем  регистре,  для  озвучивания  тонов,  которой,  необходимо  радикально  сменить  позицию  звукообразования  (напрячься  и  завизжать).  Благодаря  контрастной  перестройке  певческой  позиции,  как  с  внутренней,  так  и  с  внешней  стороны  видно,  что  присутствует  элемент  напряжения  голосовых  связок  и  близлежащих  органов.

§ 12.  ГолосоТип  и  ГолосоТембр   образуются  из  особенностей  «конструкции»  форм  и  консистенции  структуры  мышечных  тканей  связок,  их  длинны,  толщины,  ширины,  упругости  и  качества  рабочей  смычки.  Немаловажное  значение  имеет  строение  и  форма  гортани.  Любое  маленькое  отклонение  в  одном  из  органов  влияет  на  фактуру  ГолосоТембра.  Под  ГолосоТембром  следует  понимать  исключительно  индивидуальную,  неповторимую  окраску  голоса,  полностью  обусловленную  строением  и  структурой  органов  воссоздающих голос.  Аутентичная  модель,  которого  напрямую  связана  с  естественностью  звучания,  при  исходной  позиции  вокально-артикуляционных  органов,  к  тому  же  исключающего  малейшие  напряжения.  Только  при  этом  условии  раскрываются  все  грани  аутентичного  ГолосоТембра.  ГолосоТембр  в  течение  жизни  подвержен  некоторым  изменениям,  связанным  с  возрастной  перестройкой  организма  (тембровая  фактура  младенца,  отрока,  юноши,  зрелого,  пожилого  человека),  а  также  психотипа,  общего  тонуса  организма.  Высокая  техника  коартикуляции сохраняет  все  лучшие  параметры  ГолосоТембра  пожизненно.

§ 13. Голосовая  Фактура    (Вокальная,  Вербальная)

Ключевые  слова:  Голосовая  фактура  (масштабность),  Голос  Вокальный - (vóce vocále),  Голос  Речевой - (vóce dire),  аутентичный  слух

  Существует  общепринятое  жанровое  отличие  Вокальной  речи  от  Устной.  Прежде  всего,  это  различная  тонусная  и  обертоновая  насыщенность  голосовой  фактуры  связанная  с  вариативным  напором (компрессией)  (НДП).  

  Голос  Вокальный  (vóce vocále) – высокоточный  музыкальный  инструмент.  Гибкий,  пластичный,  рельефный  при  средней  интенсивности  Тонуса  и  интервокальной  Динамике .  Тонусно-Динамические  крайности  только  эпизодические  (крик,  шёпот).  Голос  вокальный  преимущественно  относится  к  музыкальным  жанрам,  а  потому  востребован  аутентичным  слухом,  требования,  которого,  должны  отвечать  нормам  фоники – координированное  дыхание,  интервокальность,  дыхательность,  и т.д.  Он  должен  быть  обязательно  чистым,  ясным,  тембристым,  динамически  и  интонационно  рельефным,  зычным,  подвижным – имеющим,  как  минимум,  октавный  диапазон.  Это  и  конкретная  жанрово-стилевая  направленность  фактуры – ГолосоТипа,  ГолосоТембра  и  Тонуса,  его  фактурная  масштабность.

Голос  Речевой  (vóce dire)  его  рельефность  может  градировать  от  шёпота,  болезненной  вялости,  до  панически-экзальтированного  крика  (сигнальная  функция  вида).  Динамическая  рельефность – это  наличие  и  определённое  состояние  голоса,  его  тонусная  интенсивность,  связанные  со  многими  причинами  жизнедеятельности,  такими  как  психотип,  состояние  здоровья,  социальная  адаптированность – эмпирическая  адаптация.

  Вышеперечисленные  требования  относятся  только  к  здоровому,  бездефектному  и  выносливому  к  нагрузкам  голосу.  Наличие  профессионально  ценного,  обязательно  отвечающего  половой  принадлежности  субъекта  голоса,  должно  быть  приоритетным  в  подборе  певцов,  дикторов,  риторов.

§ 14. Модели  Певческих  Регистров  (натуральные  и  принудительный)

  Для  профессионального  пения  натуральную  октаву  необходимо  расширить.  Данная  работа  долгосрочная,  требующая  системности.  Расширение  происходит  ценой  усердных  занятий.  В  зависимости  от  требований  певческого  стиля,  голос  расширяют  от  квинты  до  октавы  и  даже  несколько  более.  В  спорте  у  каждого  спортсмена  существует  предел,  заходить  за  который  опасно  для  здоровья – аналогичную  картину  можно  наблюдать  и  в  вокализации.

  Певческие  октавы  (медиум, сопра, фальцет),  при  единой  фонемности  Монотембровая.  Тесситура  в  одну  октаву  по  современным  меркам  крайне  коротка.  Она  не  устроит  ни  современного  исполнителя,  ни, тем  более,  продвинутого  слушателя.  Для  исполнения  классического  репертуара  звучание  натурального  диапазона  необходимо  расширить  без  потери  Монотембровости  и  консистенции  Звука (ГолосоТембр, ЗвукоТембр).  При  соблюдении  всех  необходимых  для  пения  параметров,  отвечающих  золотой  середины  принципу  (ЗСП),  сохранении  единой  позиции  и  благодаря  ежедневному  тренингу,  диапазон  голоса  в  состоянии  расшириться  до  двух  октав,  но  вторая  октава  будет  насильственной  по  отношению  к  натуральной  пожизненно.  Этот  факт  обязывает  пользоваться  предельно  крайними  тонами  эпизодически.  Редкое  употребление  тонов  второй  октавы  диктует  тесситурную  ограниченность  наиболее  употребимых  тонов  в  исполняемом  произведении.  Чем  больше  в  произведении  тонов  второй  октавы,  тем  крикливее  контекст  и  тем  быстрее  наступит  усталость.  Органика  не  терпит  длительного  насилия.  Тому  много  примеров  как  из  вокальной,  спортивной,  так  и  балетной  практики. Редкие  голоса  выходят  за  пределы  двух  октав.  Чаще  это  высокие,  близкие  фальцетному  тембру  голосовые  типы,  когда  голос  и  фальцет  не  контрастируют  между  собой  и  певцы  легко  пользуются  микстом,  считая  свой  голос  безразмерным.  Тесситура  второй  октавы  должна  быть  обязательно  на  "дыхании",  с  опорой  в  диафрагму  (voce  di  petto).  Только  в  этом  случае  голос  идёт  вверх  сравнительно  легко,  не  теряя  масштабности  и  не  срываясь  на  киксу.  Лёгкие,  мелкофактурные  Голосотипы  не  на  "дыхании"  (voce di testa) (фальцетисты).

Тесситура– термин,  определяющий  высотное  положение  тонов  в  музыкальных  произведениях  по  их  отношению  к  диапазону  конкретного  певческого  голоса  (типа)  или  музыкального  инструмента;  высота  рабочих,  певческих  голосовых  тонов,  не  обременённых  дополнительными  физическими  усилиями  при  их  фонации.

Диапазон(греч. через все струны) – а) расстояние от предельно нижнего до предельно высокого, качественно и монотемброво звучащего тонов голосовой фактуры, включая и сопраоктавный, насильственно приобретённый регистр. б) тоновый объём голоса от самого нижнего, сочно звучащего, до предельно верхнего. Это личные возможности конкретного певца. Д. подлежит расширению в восходящем направлении для исполнения произведений мировой классики. Певцы с неполным диапазоном вынуждены довольствоваться произведениями народных и эстрадных жанров.

§ 15. Пение  и  Напевание – уровень  интенсивности  Тонуса  Голосовой  фактуры

Ключевые слова:  пение,  напевание, Тонуса  интенсивность

  Пение  и  напевание  разнятся  исключительно  по интенсивности  Тонуса (компрессия),  а  потому  и  по  жанровой  разобщённости.  Процесс  пения  (á pleinson– полным голосом) компрессионно,  тембристо  и  интонационно  богаче,  подвижнее,  а  потому  отличается  большей  экспрессией  в  Тонусе голоса.  Напевание  напротив (á peine– елеслышно), камерно,  статично,  умиротворённо,  а  потому  не  возбуждает,  а  скорее,  умиротворяет,  предрасполагая  к  созерцанию,  размышлению.  Напевание  ближе  по  компрессии  к  устной  речи    бытового  уровня  городского  стиля,  где  голос  звучит  в  четверть громкости  (сотто-воче).  Различие  выражается  в  наличии  в  первом  и  отсутствии  во  втором  кинетической,  заложенной  природой,  активной  модели  голосовой  фактуры  (подачи).  Различные  кинетические  режимы  работы  компрессионной  системы  (нижние  дыхательные  пути) – это  тонусная  составляющая,  определяющая  жанровую  направленность  ГолосоТипа.  Но  если  учесть,  что  из  бóльшего  всегда  можно  сделать  меньшее,  то  первый  тип  предпочтительнее.  Второй,  кстати,  может  быть  приобретён  в  результате  подражательного  эффекта,  при  котором  голос  «вялый»  принудительно.  Так  большой,  масштабный  голос  вполне  может  петь  камерно,  а  вот  наоборот – увы...

§ 16. Физиологические  особенности  строения  мышечных  тканей         

                                 Голосовых  связок

Ключевые  слова:  Голосовые  связки,  ложные  складки, Голосотип,  ГолосоТембр,  

  Голосовые  связки  -  очень  тонкая  мышечная  ткань  издающая,  при  необходимости,  довольно  громкие  звуки  разной  высоты,  интенсивности  и  интонационности,  причём  при  регистровом  разнообразии.  Именно  здесь  берёт  своё  начало  ГолосоТембр.  Две  струны  связок  сложной  структуры.  У  мужчин  они  толще,  у  женщин  тоньше. Смычка  в  моменты  фонации  тоже  имеет  отличие  в  Тонусе (уровень  силы  напряжения  и  смычки). В  моменты  номинальной  фонации  голосовые  связки  работают  в  берегущем  режиме.  В  моменты  форсированной  фонации  голосовые  связки  предельно  интенсивны,  а  потому  нуждаются  в  охране",  которую  обеспечивают  ложные  складки  "прикрывающие"  основные,  создавая  сверху  компрессионную  камеру,  обеспечивающую  противодавление.  Таким  образом,  основные  связки  временно  оберегаются  от  динамических  травм.  Но  только  временно. Чем  большее  различие  в  строении  связок  между  собой,  тем  большее  количество  дополнительных  гармоник  обогащающих  ГолосоТембр  получает  ГолосоТип.  Прежде  всего,  голосовые  связки  это  половая  и  возрастная  принадлежность  фонатора,  так  как  голосотип  подразделяется  по  тесситурной  высоте - низкий,  средний,  высокий  и  Диапазону – узкий,  широкий...  Так  же  ГолосоТип,  это  принадлежность  к  жанру - крупный,  средний,  камерный (мелкий).  

§ 17. Гортань – орган  генерации  Голоса

Ключевые  слова:  Гортань, связки – рабочие,  складки  ложные,  Реперное  место  опоры  Голоса 

  Гортань – орган  рождения  (генерации)  голоса.  Она  являет  собой  станину,  основы  для  натяжения  и  ослабления  голосовых  струн  (рабочих  связок),  от  принудительного  колебания  которых  рождаются  голосовые  волны,  распространяемые  в  воздушной  среде.  Как  бифункциональный  орган,  гортань  крайне  подвижна  по  вертикали.  Движение  гортани  вверх  и  вниз  обусловлено  глотанием  пищи  (пищевой лифт).  Подвижность  гортани  при  фонации  провоцирует  «щекотливость»,  «киксование»  и  даже  кашель.  При  крайне  верхнем  положении  «рабочие»  связки  соприкасаются  с  «ложными  складками»,  оберегающими  основные  от  посторонних  предметов.  Для  профессиональной  фонации  крайние  позиции  гортани  должны  быть  ликвидированы.  Стабилизация  гортани,  её  устойчивость,  вносит  стабильность  и  в  звучание  голоса (Реперное  место  опоры  Голоса).  Исходное  положение  гортани  промежуточное,  психофизиологически  удерживаемое  в  едином  месте  психомеханическими  представлениями  ("гортань  привязана  крепким  узлом  к  диафрагме").  Голос  не  качается,  не  тремолирует,  не  киксует  на  высоких  Тонах,  а  звучит  естественно,  полноценно,  крупно (корпулентно),  легко (леджиеро)  и  тепло (кальдасто).

  Изначально  гортань  настроена  на  динамическую  выдержку  голоса  (bentenuto, continuo)  при  озвучивании  фразы  (на  полную  фазу  выдоха - экскурсия).  Только  в  исходном  положении  органов  вокально-речевого  тракта  амплитуда  вибрации  связок  самая  рациональная,  не  доставляющая  неудобств  исполнителю.  Именно  исходное  положение  необходимо  считать  изначальным  критерием  всех  позиций  голосоподачи  и  звуко  и  фонемообработки,  как  обеспечивающих  лучшие  звуковые  и  артикуляционные  параметры,  как  при  интервокальном  напоре,  так  и  любом  из  крайностей.  К  тому  же,  оно  отвечает  принципу  золотой  середины  (ЗСП),  а  это  высокий  уровень.

Ключевые  слова:  октавы,  регистры -  натуральная,  субтоновая,  фальцетная (фистула),  принудительно  приобретённая,  диапазон,  тесситура 

§ 18. Диморфизм  в  строении  Голосовых  связок

Ключевые  слова:  Форма,  Диморфизм,  Импеданс

  В окружающей  нас  природе  всё  имеет  свою  форму.  В  строении  органов  человека,  вся  органика  обязательно  имеют  свою,  неповторимую  форму.  К  ним  относятся  как  внешние,  так  и  внутренние  органы.  Диморфизм,  прежде  всего,  это  неповторимость,  различие,  радикальность.  Так  конечности  у  человека  не  просто  асимметричны,  но  и  различны  по  длинне,  мышечной  массе,  структуре  и  силе...  Структура  мышечных  тканей  тоже  не  идентична.  У  основной  массы  людей  правая  рука  ведущая,  левая – вспомогательная,  левая  нога  толчковая  и  т.д.  У  левшей  наоборот.  Асимметрия  наблюдается  во  всём - в  строении  лицевых  мышц,  ушных  раковин,  носовых  крылышек  и  пр...  Строение  лица  не  просто  асимметрично,  но  и  различно  по  форме.  Различны  разрез  и  формы  глаз,  ушей,  губных  дужек  и  т.п.  Вся  эта  цепочка  выстроена  для  обоснования  предположения  о  том,  что  обе  голосовые  связки,  находящиеся  в  гортани,  просто  не  могут  быть  идеально  симметричными  и  одинаковыми  по  структуре  мышечных  тканей.  Структура,  толщина  и  масса  у  них различны.  Чем  они  стереотипнее,  тем  голос  беднее,  ведь  обе  связки  воспроизводят  одинаковый  набор  тембровых  гармоник  и  обертоны  у них  идентичны.  А  чем  разница  в  строении  будет  больше,  тем  набор  гармоник  и  обертонов  богаче,  ГолосоТембр  насыщеннее.  Именно  диморфизм  способствует  наполнению  ГолосоТембра  различными  по  характеру  гармониками  и  обертонами,  облагораживающими  его.  Благодаря  чему  ГолосоТембр  становится  неповторимым  и  нередко  даже  уникальным.

  Мышечная  ткань  строения  каждой  связки  в  отдельности,  также  имеет  огромное  значение  в  образовании  ГолосоТембра.  Две  голосовые  мышцы,  обеспечивающие  звуковой  сигнал  работают  исключительно  при  смычке  и,  соответственно,  воздушной  компрессии.  Сила  смычки  каждой  связки  в  отдельности – определяющий  фактор.  Две  связки,  как  и  две  руки  (левая,  правая)  не  могут  быть  одинаковыми  по  силе  прижатия  друг  к  другу.  Связки  между  собой  различны  по  структуре,  толщине  (ведь  одинаковых  конечностей  нет  у  человека),  и  чем  больше  их  разница – тем  неповторимее  ГолосоТембр.  В  этом  одна  из  основных  загадок  красоты  и  уникальности  ГолосоТембровой  фактуры. 

  Сила  смычки,  при  переходе  во  вторую,  насильственную  октаву (сопраоктава),  создаёт  и  повышенное  сопротивление  (импеданс) – украшающий  ГолосоТембр  дополнительной  палитрой  красок  драматического  направления.  (см. параграф – импеданс).  Из  данного  определения  выходит,  что  очень  редкие  и  красивые  голоса – признак  природой  допущенного  отклонения  от  нормы - «патология».  Более  упрощённо - ГолосоТембр  складывается  при  звучании  двух  струн  в  унисон  на  разных  по  характеру  инструментах,  благодаря  чему,  общий  ЗвукоТон  обогащается.

§ 19. Драматические  Голосотипы

Ключевые  слова:  фактурность  (voce  di  petto,voce  di  testa),  Голосотип,  ГолосоТембр, Динамические  крайности  

  К  Драматическим  относятся  Голосотипы  крупной  фактурности (voce  di  petto),  повышенного  по  интенсивности  ТонусаДинамической  мощью  и  чрезвычайной  выносливостью  к  крайностям  с  элементом  "металличности"  в  ГолосоТембре,  как  говорят  певцы.  К  Драматическим  относятся,  преимущественно  мужские  голоса  среднего  и  высокого  тесситурных  типов  (Баритон,  Тенор)  обладающих  импедансом.  Голосотип  является  контрастным  по  отношению  к  лирическим  ГолосоТипам.

§ 20. Импеданс – главный  элемент  драматизации  ГолосоТипа

Ключевые  слова:  компрессия,  аэродинамическая  вариативность,  компрессионная  камера,  натиск,  сопротивление,  ложные  складки

  Напористость,  а  соответственно  и  импеданс  необходимые  элементы  голосовой  фактуры,  добавляющие  ГолосоТембру,  даже  при  интервокальном  (среднем)  напоре  харáктерное  напряжение  и  определённый  набор  гармоник.  У  Драматических  ГолосоТипов,  это  конституционная  особенность.  Они  напористы и  в  бытовом  общении.  Из  вышесказанного  следует,  что  импеданс  искусственное  приобретение,  а  раз  так,  с  ним  необходимо  быть  осторожным.  Его  наличие  и  безмерное  употребление  ускоряет  приближение  сиплости,  усталости.  К  Импедансу, также,  нередко  относят  повышенную  концентрацию  ЗвукоТембра  в  ротополости,  при  уменьшенной  его  форме.  ЗвукоТембровый  импеданс  крайне  вреден,  особенно  если  он  объединён  с  Голосовым.  Объединять  системные  "импедансы"  -  губить  голос.  Импеданс,  как  элемент  напора – прерогатива  исключительно  зрелого  и  здорового  организма.  Он  добавляет  голосовой  фактуре  напряжение,  экспрессию - элементы,  характерные  преимущественно  мужским  голосам.  Ведь  для  них  необходимо  поднятие  напряжения  до  огромных  величин,  значит,  необходима  и  выносливость.  Только  зрелые  и  натренированные  ткани  голосовых  органов  в  состоянии  его  выдерживать  продолжительно,  а  насколько – это  особенность  конкретного  певца,  его  органики.

Напряжение,  Натиск  и  Сопротивление  (импеданс) – основные  критерии  отличающие  драматические  голоса  от  лирических.

§ 21.  Лирические  ГолосоТипы

Ключевые  слова:  лирический  ГолосоТип

  К  противоположной  крайности  необходимо  отнести  ГолосоТипы,  не  предрасположенные  к  длительным  физическим  нагрузкам.  Таким  ГолосоТипам  чужды  предельные  напряжения  голосовых  органов,  они  сдержанны,  умеренны  во  всём.  Это,  скорее  психотип.  Удел  данной  категории - пение,  при  котором  вокализация  нежная,  «ласкающая  слух  пасторальной  слащавостью»,  отсутствием  резкой  смены  характера,  кантиленой  (кантабилегато).  Фонация  по  компрессии  близка  напеванию.  Голос  пластичен  и  подвижен,  что  характерно  барочному  стилю.  В  нём  отсутствует  монументальность,  смена  эмоций.  Но  при  этом  лирический  характер  голоса  может  быть  искусственным.  Драматические  голоса  вполне  могут  петь  нежно,  лирически,  напевая  (á peine– елеслышно).

§ 22. Интервокальность – основной  параметр  фонационности  Высокого  стиля

Ключевые  слова:  интервокальность,  интерактивность

  Интервокальность – динамическая  составляющая  (модель)  нижних  дыхательных  путей.  Интервокальность,  как  элемент  интерактивности,  показана  всем  без  исключения  голосовым  типам,  как  в  устной,  так  и  в  вокальной  речи.  Она  основной  параметр  независимо  от  ГолосоТипа  и  ПсихоТипа  человека,  берегущая  голос.  Интервокальность – показатель  средней  аэродинамики  (напора)  обеспечивающая  рельефность  вокальной  речи - главный  параметр  физиологической  нормы  в  работе  всех  компонентов  и  элементов  вокально-речевого  комплекса.

 В  музыке,  как  и  в  окружающей  природе,  существует  закон  равновесия,  который  в  органическом  мире  подразумевает  неукоснительное  соблюдение  принципа  золотой  середины.  В  первую  очередь  он  касается  всего,  что  имеет  отношение  к  органике – это  необходимая  и  достаточная  физическая  активность,  при  номинальных  показателях,  очень  редко  выходящая  в  любые  крайности.  Человек  не  может  постоянно  кричать,  бежать  и  прыгать  даже  будучи  молодым.  В  живой  природе  одна  предельная  крайность  обязательно  противопоставляется  противоположной.  Мерность  и  размеренность  необходимы  во  всём:  ходьбе,  жестах,  мимике,  эмоциях  и  конечно  в  голосо-интонационной  сфере.  Слушать  скандированную  речь,  или  форсированное  пение  также  утомительно  для  слуха,  как  и  вялую,  тихую  иили  шёпотную.  Любая  из  длительно  продолжающихся  крайностей  раздражает  и  нередко  оказывает  негативное  воздействие  на  психику.  Относительно  вокальной  темы  это  касается  интервокальности.  Данная  динамический  уровень  экономит  энергию,  воздушный  запас,  что  положительно  сказывается  на  процессе  фонации.  Интервокальность  голосовых  элементов  речи – процесс  активной  вокализации,  отвечающий  параметрам  номинализма  и  умеренности  по  всем  необходимым  для  осуществления  работы  градациям,  как  аэродинамическим,  метроритмическим,  так  и  эмоционально-эстетическим.

§ 23Форсированное  пение

   Форсированность – экстремальный  режим  фонации  голосовой  системы.  Предельная  динамическая  громкость,  вынуждающая  связки  смыкаться  с  увеличенным  напряжением  и  силой.  Вместе  со  связками  на  пределе  работают  все  органы,  находящиеся  на  пути  прохождения  акустического  ветра.  Нарочитый  напор  и  интенсивность,  провоцируют  увеличенную  растрату  воздушного  запаса,  ценнейшего  для  фонации  «сырья».  Форсированность  -  природная  функция  подачи  сигнала  об  опасности  (фальцет),  по  этой  причине  она  легко  включается.  Вокальная  фраза,  при  этом,  укорачивается  по  времени,  что  в  свою  очередь  подталкивает  к  ускорению  темпа  или  учащению  дыхания,  нарушающих  классическую  форму  произведения.  Напротив,  петь  в  среднем  и  пониженном  режимах  не  теряя  тембристости,  даже  несколько  сложнее.

  Голос – это  нежный,  деликатный  инструмент,  нервы  и  мускулы,  которого,  не  терпят  грубости  и  насилия.  На  качестве  его  звучания  сказывается  и  психическое  состояние  фонатора,  Голосо  и  ЗвукоТембры,  которых  идут  на  поводу  у  крайностей  –  варьируются.

§ 24. Коррекция  Голосо-Звуковых  элементов  речи

                   (Постановка  голоса)

Ключевые  слова:  Голосовая  фактура,  ГолосоТембр,  Звуковая  фактура,  ЗвукоТембр

Постановка голоса –  Один  из  основных  предметов  при  обучении  певческому  искусству.  П.Г. - отношение  конкретного  голосотипа  к  академическим  требованиям,  необходимым  для  исполнения  классического,  академического  репертуара.  Прежде  всего,  это  культура   ЗвукоТембра,  соответствующая  нормам  фоники.  Культура,  как  известно,  это  штамповка.  В  итоге  мы  получаем  выстроенный  в  единой  позиции  ГолосоТембр.  К  поставленным  (окультуренным,  облагороженным)  относится  голос,  отвечающий  следующим  требованиям  академической  вокализации:

А) Рафинированная  звуковая  фактура  МоноТембровой  консистенции;

Б) Коррекция  артикуляционных  элементов  в  вокальной  речи  (аккомодации),  результатом  которой  являются  МоноТембровость,  двухоктавный  диапазон,  голосо-интонационная  чистота  тонов,  кантилена  при  интервокальной  голосовой  эмиссии  и  фонодинамической  рельефности.

  Благодаря  "постановке"  голос  приобретает  способность  достигать  максимальной  силы  звучания  при  номинальных  затратах  энергии,  что  является  сберегающим  энергию  фактором.  Облагороженный  голос  обладает  гораздо  большим  звуковысотным  диапазоном,  более  длительной  выдержкой  дыхания,  управляемой  ровностью,  вариативностью  напора,  яркостью,  динамической  и  интонационной  рельефностью,  а  значит  и  бóльшими  выразительными  возможностями.

  Постановка  голоса – это  ежедневный  тренинг,  помогающий  артисту  впеваясь,  справляться  с  голосо-артикуляционными  конфликтами.  Иногда  встречаются  голоса,  изначально  обладающие  многими  качествами,  предъявляемыми  к  поставленным  голосам  академических  жанров,  но  это  связано  в  большей  степени  с  фонетическим  окружением  конкретного  языка  (группы).  Правда  полного  певческого  диапазона  на  речевой  почве  не  появляется. 

§ 25.  Установочные  позиции  ЗвукоТембра

Ключевые  слова:

  К  понятию  позиции  относится  манера  взятия  того  или  иного  звукотона  и  их  вокализация  (удержание  во  времени).  Позиция  может  быть  близка  аутентичной  модели,  но  может  быть  и  довольно  далека  от  неё.  Именно  на  первую  настроен  наш  аутентичный  слух  генетически – это  очень  важно  знать,  учитывать  и  верить  своему  слуху...  Если  звучание  голоса,  или  конкретной  фонемы  певца  вам  не  нравится,  значит,  позиции его  искусственны,  надуманны.  И  это  независит  от  его  званий  и  заслуг.  По  этой  причине  надуманное  пение  (станок)  слухом  отторгается,  хотя  учителя  пения  утверждают  обратное,  что  именно  станок  и  есть  академическая  позиция.  Академичность  не  может  противоречить  природе.  Данный  факт  легко  проверяется.  Если  при  пении  мышцы  глотки  напряжены, мимика  неестественная,  звук  раздражает – такое  пение  противоречит  природе,  оно  нефизиологично.  (Натуральный  голос  раздражающим  быть  не  может).  В  инструментальной  музыке  эксперименты  отклонения  от  физиологии  заканчивались  плохо.  Достаточно  назвать  всего  две  фамилии – Р.Шуман,  Я.Флиер.  Над  инструментом  «издевался»  Н.Паганини  и тоже  безуспешно.  В  вокальной  речи  их  число  просто  огромно  и  число  дефектно  поющих  тоже.  Только  естественная  вокализация  может  называться  академической.  Просьба  не  путать  с  народным  фольклором  (стилем).  Лёгкость  и  естественность  в  первой  (натуральной)  октаве – показатель  естества.  К  ней  только  остаётся  добавить  артикуляционную  технику  (формирование  ГолосоФонем  и  согласных  звуков  в  их  коартикуляционной  чистоте).  Но  это  особая  работа.  Именно  небрежности  в  артикуляциях  разрушают  естественное  течение  Голосовой  фактуры,  искажая  ЗвукоТембр.  Для  пения  в  данной  (исходной)  позиции  нет  необходимости  затрачивать  дополнительные  усилия,  сберегая  энергию.  Принудительная  и  насильственная  перестройка  певческого  аппарата  при  переходе  в  фальцетный  режим,  также  считается  натурально-естественной,  аутентичной  моделью,  но  фистула,  априори,  это  сигнал  тревоги,  работающий  на  динамическом  пределе,  хотя  и  голосовом.  В  современной  жизни  редко  возникает  необходимость  в  её  использовании.  Эти  две  октавы  являются  природными  построениями,  и  ими  может  пользоваться  любой  человек,  как  в  вокальной,  устной  речи,  так  и  при  эмоциональном  всплеске  (визг,  крик).  Переход  из  одной  в  другую  несложен,  особенно  у  детей  и  молодых  людей.  Достаточно  привести  в  пример  междометие  восторга  (ВАУ) – очень  популярное  в  среде  молодёжи.  Голос  легко  меняет  основную  тонусную  позицию  на  соседнюю  (высокую),  бесцветную.  Пение  академического  исполнителя  не  может  содержать  контрастных  ГолосоТембровых  перестроек,  а  потому  первую  певческую  позицию  необходимо  считать  единственно  правильной,  верной  и,  закрепив  её  место  опоры,  вытягивать  диапазон,  расширяя  в  стороны,  куда  голос  пойдёт,  в  зависимости  от  ГолосоТипа.  Монотембровость  голосу  (тесситурному  диапазону)  обеспечивает  единая  позиция  органов  речи,  при  озвучивании  ГолосоФонем.  (см.  главу – Форманты  артикуляционные  позиции.)

§ 26.  Вокальная  линия

Ключевые  слова: continuo  voce,  leggiero, Интервокальность, 

  Вокальная  линия  (continuo  voce),  кантилена,  полная  связность  (leggiero)  и  выдержка  фразы  без  «швов» - является  необходимым  элементом  академического  исполнительства.  Тонус  и  ГолосоТембр  сохраняются  до  конца  фразы  в  сочности.  Вокальную  линию  сохраняют  следующие  параметрические  элементы:

 Интервокальность  голосоподачи  (динамика  и  напор)  ровность,  выдержанность  голоса,  не  допускающих  угасания,  пульсаций,  качаний,  акцентуаций.  Необходимы - сглаживание  фонемной  пестроты  выравнивающих  редукцию  глухих  и  выпячивание  звонких  звуков  (фонем).  Спонтанные  выключения  голоса  на  глухих  согласных  необходимо  сделать  незаметными.  Звонкие  согласные  предлагается  произносить,  не  допуская  замены  на  глухие. 

  Сохранение  формантного  единства  акустического  луча  ГолосоЗвука  при  стабилизации  форм  Голософонем.  Данная  задача  является  приоритетной,  а  это  медиальная  стройность  его  элементов:  инвариантность  Голософонемных  Форм  [ГфФ(инв),  Формантная  (Звука)  точка  опоры  йотированного  прилежания  Зто(йп),  при  интерформанте  ф(инт)].

§ 27.  Голосоведение

Ключевые  слова:  голосоведение,  редукции,  выпячивания,  сочный «жирный»  звук

  Голосоведение – основная  и  фундаментальная  опция  речи.  Голос,  включившись,  должен  звучать  сочно  до  момента,  когда  позиция  голосоподачи  перестраивается  ввиду  оскудения  воздушного  запаса.  Голосовая  фактура  должна  сохранять  сочность  тембра  (ГолосоТембр)  и  тонусную  привлекательность,  исключая  качания  и  пульсации.  Необходимо  его  полноценное  фонационное  звучание  от  первой  и  до  последней,  даже  мельчайшей  единицы  речи,  составляющей  музыкальную  фразу  (огласовку).  

  Глухие  (неголосовые)  согласные  и  связанные  с  ними  цезуры,  провоцирующие  маскировку  и  даже  выключение  голоса  (смежного  гласного  фонемозвука),  ни  в  коем  случае  не  должны  разрывать  звуковую  монолитность  мелодической  линии.  Чем  выше  класс  фонатора  (певца,  ритора),  тем  цельнее  мелодия,  при  инвариантности  Голософонемных  Форм,  кантиленнее  фраза.

  Динамическая  сторона  развития  подразумевает  волнообразное  движение  мелодической  линии,  начиная  с  первого  звука,  вверх,  в  перспективе  к  кульминации  и  обратно  к  основному  тону.  Постепенный  накал  эмоций  и  агогические  сдвиги  подготавливают  кульминацию – главную  эмоциональную  и  логическую  точку  произведения,  после  чего  происходит  постепенное  умиротворение,  динамический  и  интонационный  спад,  опять  же  до  первоначальной  тоновой  горизонтали.  Это  классика,  образец.  Первый  тон,  фонемный  звук,  слог,  как  и  последующие  (особенно  заключительный),  должны  быть  проговорены  чётко,  но  без  нажима  или  подталкивания,  исключать  нарочитые  выпячивания.  Их  необходимо  озвучивать  без  динамического  акцентирования  (ударений).  Если  фраза  заканчивается  на  глухом  согласном  звуке,  то  он  произносится  без  отрыва  от  смежного,  предыдущего.  Интервокальный  Голосовой  Тонус  легко  удерживается  как  на  выдержанных  тонах,  так  и  на  коротких.  "Жирный"  (искусственный)  ГТ  прекрасно  звучит  только  на  выдержанных  тонах.  На  коротких  тонах – тонус  оскудевает,  меняется,  редуцируется.

§ 28.  Интонации  -  Нюансы

…“Это  первоначальная  музыкальная  ячейка  наделённая  смыслом»  [Асафьев].

Ключевые  слова:  интонационность,  рельефность,  кульминация,  агогика,  фонодинамика

  Интонация– мелодический  оборот,  имеющий  выразительное  значение.  Палитре  музыкальных  звукотонов  выстроенных  по  горизонтали  претит  монотонность.  Интонационная  выразительность  заключается  в  смене  тональной  высоты  речи  и  её  агогических  отклонениях  (ускорениях,  замедлениях).  Интонационность – художественная  сторона  фонационного  (вокального  и/или  словесного)  искусства.  Интонационность,  это  сфера  искусства,  спонтанного  или  нарочитого.  Чтобы  поддерживать  слух  в  тонусе,  необходимы  звуковысотные  построения,  выстраиваемые  в  перспективе.  Начальный  фонемозвук  фразы  звучит   тише  следующего,  третий  громче  и  т.д.  Динамическая  рельефность  произведения,  вкупе  с  агогикой  и  интонационной  рельефностью  усиливаются  к  кульминации,  подготавливая  постепенно  вершину  предложения,  абзаца,  как  отдельной  части,  так  и  всего  произведения  в  целом.  Интонационно-звуковая  волна  приливов  и  отливов  должна  быть  в  постоянном  движении,  то  напрягаясь,  поднимаясь  на  гребень,  то  спускаясь  с  него,  успокаиваясь,  затихая.  Кульминационный  «гребень»  волны  должен  быть  самым  высоким  и  подготовлен  агогической  и  динамической  рельефностью.

  Нюансы– фонодинамические  и  аэродинамические  оттенки.  Владение  всеми  вокальными  оттенками  от  dolce (нежно),  до  appassionato  (страстно),  а  также  филировкой  звука  (filare di voce),  возможно  только  на  основе  голосовой  линеарности  (вокальной  линии),  единой  ЗвукоТембровой  консистенции,  которые  находятся  в  прямой  зависимости  от  стабилизации  гортани  и  размеренности  подачи  голоса.  Только  на  прямом  (континуальном)  голосе  выстраиваются  рельефно  полноценные  нюансы (голосовые  и  звуковые).  Интонировка голософонем  разрушает  вокальную  линию,  а  вместе  с  ней  и  нюансы.

§ 29. Форма  вокальной  фразы

Ключевые  слова:  фонетическая форма вокальной  фразы,  орфоодии

  Форма  вокальной  фразы  напрямую  связана  с  фазой  выдержки  голоса  во  времени,  между  фазами  включения  (эмиссии,  натиск)  и  выключения  (амиссии,  отступ).  Аналогично  и  форма  простого  предложения  на  письме  связана  с  возможностью  озвучить  его  на  одном  дыхательном  цикле,  где  заглавная  буква  указывает  на  необходимость  взятия  предварительного  вдоха (аспирация).  Данная  норма  отвечает  требованиям  всех  без  исключения  вокальных  и  речевых  жанров,  да  и  просто  логике.  Пение  без  «швов» - требование  итальянских  маэстро  века  кантинуо.  Фаза  звучания  голоса  ограничена  во  времени  несколькими  факторами,  среди  которых  на  первом  месте – навык  экономного  расходования  воздушного  запаса.  При  пении  в  экономном,  интервокальном  режиме - вокализация  самая  целесообразная,  с  наивысшим  коэффициентом  полезного  действия.  Здесь  и  физиологический  объём  лёгочных  органов,  неакцентированность  голосовключения  (emissione  del  suono),  встречных  чистых  Голософонем  и  выключения  (amissione),  полноценное  смыкание  связок,  грамотное  и  продуманное  управление  напором  и  динамикой,  тесситурное  соответствие  ГолосоТипа,  его  тонусная  и  жанровая  составляющие  (голос,  фальцет)  и  т.д.  Чем  ниже  динамика,  а  в  особенности  напор (компрессия),  тем  экономичнее  расход  воздуха,  а  значит  и  продолжительнее  фраза  по  времени. В  вокальности  все  элементы  очень  взаимосвязаны  и  взаимозависимы.

Физиологические требования– природные  характеристики  организма:  а)  объёмные  формы  лёгких;  б)  количество  литров  воздушного  запаса;  в)  компрессионная ровность  воздухоподачи.

Технические  требования– а)  исходная  позиция  тела  (не  нарушающая  дыхания)  и  всех  органов  вокально-речевого  тракта;  б)  техническая  возможность  озвучания  музыкальной  фразы  без  швов  и  качаний  при  длительной,  неугасающей  в  динамике  и  тонусе  выдержке;  в)  навык  экономного  расходования  воздушного  запаса;  г)  навык  интервокального  исполнительского  режима  при  инвариантности  форм  акустического  луча  и  его  прямолинейности  (пение  прямым  звуком).

Орфоодии  нормы-  а)  продуманная  и  чётко  исполняющаяся  пунктуация;  б)  взятие  дыхания  исключительно  по  окончании  фразы  иили  в  местах,  обозначенных  паузами;  в)  благодаря  чистоте  технического  исполнения  шипяще-свистящих  согласных,  их  длительность,  в  контексте  речи  должна  быть  укорочена  по  времени;  г)  полноценная  проговариваемость  Голософонем  после  аффрикатов  и  шипящих;  д)  полное  искоренение  спонтанных  акцентуаций.

§ 30. Вокальная  огласовка   (синтагма)

Ключевые  слова:  огласовка,  клаузула,  редукция

  Для  цельного  озвучивания  музыкального  контента  необходима  динамически  подвижная  Голосовой  фактуры,  звучащей  ровно,  выдержанно  во  времени,  с  момента  включения  голоса (атака)  и  до  выключения ( отступ)  в  едином  ЗвукоТембре,  Тонусе  и  интонационно  обусловленной  Динамике.  Все  фонемы,  до  мельчайшей  временной  единицы,  необходимо  произносить  членораздельно,  независимо  от  динамических  и  интонационных  градаций  голосовой  системы.  Неровности,  связанные  с  упадком  напора  (давления  в  лёгких),  по  мере  оскудения  запаса  воздуха,  или  механической  некорректностью  согласных  фонем,  компенсируются  не  взятием  дополнительного  дыхания  посередине  фразы,  чем  нарушается  пунктуация,  а  предварительной  запасливостью  и  умением  экономить  воздушный  запас.  Вокальная  сторона  корректируется  более  полным  предварительным  запасом  воздуха,  а  тактильная – выравниванием  звучания  согласных  между  собой  (бòльшим  выделения  глухих  и  небольшим  оглушением  излишне  звонких).  Недопустимо  озвучивание,  при  котором  начало  огласовки  в  интенсивном  Тонусе,  а  конец  фразы (клаузула) оглушается (редуцируется,  купируется)  «вянет».  Такое  случается  от  резкого  падения  воздушного  напора – один  из  элементов  интонировки.  Это  связано  с  падением  подсвязочного  давления,  а  скорее,  элементарной  небрежностью.  Прошёптывание  или  аморфно-вялое  проговаривание  даже  очень  коротких  по  длительности  Голософонемных  элементов  высоким  исполнительским  стилем  речи  отвергается.  Также  необходимо  исключить  укорачивание  музыкальной  фразы  по  времени,  от  нехватки  воздушного  запаса  и,  опять  же,  пресловутой  небрежности,  наступающей  усталости  или  в  преддверии  вдоха.  Полное  и  полноценное  голосовое  озвучивание  каждой  фонемной  единицы  в  голосе – требования  академических  норм  и  орфоодии.

§ 31. Звуки  Вариативные  и  Инвариантные

Ключевые  слова:  вариативность (изменяемость),  инвариантность (неизменность)

  Все  звуки  издаваемые  человеком  являются  фонетическими,  так  как  в  их  образовании  участвуют  дыхательные  пути,  голос,  дыхательные  пустоты  (акустические  полости)  и  органы  артикуляции.  В  свою  очередь  они  делятся  на  голосовые  (гласные,  вокальные)  (вариантные)  и  неголосовые  (согласные,  невокальные,  контрастные,  дискретные)  (инвариантные).

Вариативные звуки (вокальные) – голосовое  движение.  К  ним  относятся  исключительно  Голософонемы.  Голосовое  движение  складывается  из  мелких  элементов:  генерации  голоса,  компрессии  (динамика,  напор,  импеданс),  акустики  и  сенсорной  артикуляции.  Все  перечисленные  элементы  относятся  к  голосовой  функции.  Изменяемость  (вариативность)  голосовых  звуков  связана  с  единым  местом  их  отражения  и  параллельного  формирования  (глотка),  многовариантностью  обработки  каждого  в  отдельности.  А  это  формы  звука,  необходимые  для  слуховой  идентификации,  соответствующие  буквенному  символу  на  письме.  На  заключительной  стадии  пути  голос  подвергается  артикуляционной  обработке,  в  связи,  с  чем  образуются  Голософонемы,  легко  меняющиеся  благодаря  сенсорной  артикуляции,  а  это  задняя  стенка  глотки.  В  этом  их  главный  признак  вариативности.  Именно  звуки  вокальные  имеют  отношение  к  форме - морфе.  Помимо  образования  формы  они  ещё  легко  перемещаются  по  глубине  и  высоте  ротового  уклада  (рядов),  которые  несколько  условны  (психофизиологический  и  психомеханический  факторы).

Инвариантные  звуки- неизменные  по  месту  механической,  тактильной  артикуляции.  К  ним  относятся  все  согласные  фонемы  (Сф).  По  месту  артикуляционных  прилежаний  они  разбросаны  по  разным,  индивидуальным  местам  ротополости  (губные,  губно-зубные,  зубные,  язычные,  гортанные),  но  место  каждого  из  них  неизменно.  Неизменное  прилежание  их  обусловлено  тактильной  неповторимостью  в  другом  месте. Так согласную  (-С-)  нельзя  просвистеть  в  гортани,  или  языком.

§ 32.  Голософонемная  система

Ключевые  слова:  голософонемы

  Вокально-интонационный  комплекс (ВИК) – единственный  музыкальный  инструмент,  определяющим  и  неотъемлемым  компонентом  которого  является  голосо-фонемное распевание,  чередующее  гласные  фонемы.  Голосовой  натуральный  звук  обязательно  привязан  к  объёмной  форме  (морфе)  буквенного  символа,  на  письме,  одного  из  чистых  гласных  фонемных  звуков.  Чистый,  исключающий  фонемность  звук  воспроизвести  голосом  невозможно.  Тому  причиной  подвижность  мышечной  системы  глотки  и  её  задней  стенки,  которая  работает  в  единении  с  голосом.  Голос  не  может,  минуя  заднюю  стенку  выйти  через  ротовое  окно  наружу.  В  моменты  фонации  находиться  без  движения  им  тоже  невозможно,  ввиду  аэродинамического  движения  голосовой  фактуры.  Момент  включения  голоса  принуждает  заднюю  стенку  глотки  к  «реактивной»  работе.  По  сигналу  из  ассоциативного  центра  коры  головного  мозга  (АЦКГМ)  она  принимает  необходимую  форму  "стойку",  соответствующую  необходимому  буквенному  символу.  Природа  подарила  человеку  всего  одну  фонему,  остальные  можно  считать  приобретёнными  по  подражанию - от  крупных  животных.  По  этой  причине  все  они  контрастны  между  собой.

Контрастные  формы  Голософонем  (диморфизм),  спровоцированные  ротополостной  интонировкой,  нарушают  кантилену.

§ 33. Монотембровость Вокального диапазона

Ключевые  слова:  монотембровость

  Монотембровость  диапазона  певца - показатель  высокой  технической  подготовки,  критерий  его  музыкальной  и  звуковой  культуры.  Полный  рабочий  диапазон  вокалиста  в  обязательной  мере  должен  быть  однороден  по  ЗвукоТембровым  характеристикам,  независимо  от  регистров  и  тесситурных  крайностей.  Тембровая,  а  вместе  с  тем  и  динамическая  пестрота  (интонировка),  показатель  низкой  профессиональной  подготовки.

  Начиная  с  примарного  тона  до  крайне  нижнего,  как  и  крайне  высокого,  все  тоны  голоса  должны  быть  МоноТембровым.  Факторы  межфонемного  контраста,  такие  как  зажатия  (обуженость)  или  расширения  (диффузность)  при  формировании  Голософонем,  признак  фонационной  некомпетентности.  Необходимо  искоренять  позиционную  перестройку  певческого  аппарата  при  восходящем  и  нисходящем  движениях,  провоцирующих  динамический  и  тембровый  межоктавный  контраст.  Тому  способствует  интервокальность  акустического  ветра,  стабилизация  гортани,  а  далее  формантная  однородность  параметрических  элементов  акустического  луча  при  пении  прямым  (концентрическим)  звуком.

§ 34. Задняя  стенка  Глотки - строение  и  фонетические  функции

(особенности артикуляции)

Ключевые  слова:  дисторсия, эмпиричность,  задняя  стенка  глотки,

  Задняя  стенка  глотки– «однозеркальный»  сферический  орган  акустического  действия.  Процесс  придания  Голософонемам  параметрических  элементов  необходим,  в  первую  очередь,  для  разворота  и  управления  ЗвукоТембровой  палитрой.  Если  ГолосоТембр  имеет  ограниченное  количество  градаций,  то  ЗвукоТембровый элемент  многогранен.  Благодаря  вариативности  задней  стенки  звук  голоса  приобретает  возможность  тембрально  изменяться  то,  озвончаясь  (упередняясь  и  приподнимаясь)  то,  оглушаясь  (углубляясь  и  опускаясь).  Данная  функция  используется  слухом  человека  для  передачи  харàктерных  интонаций.  Это  сенсорная  артикуляционная  работа  глотки,  характерная  исключительно  человеку  (поющему,  говорящему).

   Объёмные  формы  Голософонем  в  устной  речи  могут  быть  крайне  контрастными  по  отношении  друг  к  другу,  чему  способствуют  артикуляционные  искажения  (дисторсия),  влекущие  за  собой  оглушение  одних  и  озвончение  других,  даже  однородных  звуков.  Особенно  проявляется  их  разность  в  ударном  и  безударном  положении.  Для  вокализации  и  пения  необходимы  ровность  и  связность  Голософонем,  их  звуковая  стереотипность  (монотембровость),  при  филигранной  четкости  различия  фонем,  чтобы  звуки  в  контексте  не  затухали  (редукция).  Полную  связность  (leggiero)  вокальной  линии  необходимо  врабатывать,  чему  способствует  процесс  централизации  и  стандартизации  форм  в  единую,  удобную  для  всех  фонем.  Данная  работа - необходимое  условие  окультуривания  вокального  контента.

§ 35. Звуко  и  фонемоартикулирование

(Форматирование  гласных  звуков)

Ключевые  слова: 

  Над  гортанью  находится  глоточная  стенка,  исполняющая  роль  вогнутого  зеркала,  разворачивающего  голосовой  столб  из  вертикального  положения  в  горизонтальное,  попутно  его  концентрируя.  Голосоток,  именуемый  далее  акустическим  ветром,  отражённый  зеркалом  приобретает  новое  качество,  он  становится  акустическим  лучом,  напоминающим  по  форме  звуковой  клин  (кинопроекционный  луч).  Световой  луч,  как  известно,  управляем.  Он  может  расширяться,  заужаться,  быть  нечётким  ("размазанным")  или  резким,  имея  чёткие  границы.    Управление  акустическим  лучом  априори  осуществляется  гуттаперчевой  подвижностью  задней  стенки  глотки  (акустическим  зеркалом).  Таким  образом,  природа  решила  важнейшую  задачу  концентрации  акустического  луча  и  придании  ему  необходимой  для  подвижного  голосового  тонуса  формы.  Полный  фонационный  процесс  и  является  голосообразованием  (эмиссией).  Он  может  быть  как  полноценным  (культурным,  импрессивным),  управляемым  так  и  неполноценным  (Некультурным,  апрессивным,  спонтанным).  Некорректные  формы  акустического  луча  Голософонем  разрушают  вокальную  линию  интонировкой. 

  Пестрота  провоцируется  изменением  формы  задней  стенки  глотки,  по  цепочке  передаваемых  формам  ротополости  и  ротовому  окну,  контрастно  реагирующих  на  «сигнал».  Данный  артикуляционный  процесс  локален  (местный)  и  латентен  (скрытый).  Это  наитончайшая  работа  способствующая,  как  ни  странно  это  звучит,  разрушению  кантилены.  С  изменением  форм  Голософорм  диаметрально  меняются  и  два  других  формантных  элемента – высота  и  глубина.  Оба  параметра  являются  опорой  форманты,  её  позиции,  где  даже  незначительный  сдвиг  любого  из  элементов,  происходит  к  смене  ЗвукоТембра.  Именно  градации  трёх  звуко-проекционных  элементов,  выстраивают  национальный  колоритный  фон  фонетической  стороны  устной  речи,  скорректированный  в  процессе  филогенеза.  Она  является  фонетической  калькой,  передающейся  по  подражанию  (эмпирически)  из  поколения  в  поколение,  преимущественно  от  матери  к  детям.

*     *     *

  Выражаясь  современным  языком  голосовой  аппарат  это  системный  блок,  соединяющий  в  себе  голосоподачу  и  голосодвижение,  автоматически  или  полуавтоматически  регулирующий  все  его  параметры  и  мельчайшие  элементы  процесса,  включая  сенсорику  артикуляций  Голософонем  и  тактильность  согласных  фонем  на  завершающей  стадии  процесса.

§ 36. Форманта – сегмент  вариативности  ЗвукоТембра

Ключевые  слова:  положение  форманты,  дивергенции,  конвергенции

  Форманта – сенсорно-артикуляционный  сегмент  ЗвукоТембра  (верхние  дыхательные  пути).  По  сути  она  является  трёхмерным  проекционным  (акустическим)  лучом  голосового  звука,  имеющим  явно  выраженные  элементы:  достаточный  объём  ротополостного  рупора,  опорную  точку  звука (Зто),  перемещающуюся  по  высоте  (вверх,  вниз)  и  глубине  (вперёд-назад).  Элементы  прилежания  форманты  легко  перемешиваются  между  собой,  в  связи  с  чем,  тембровая  палитра  (консистенция)  звука  варьируется.  Тенденция  к  смене  тембра  провоцируется  артикуляциями.  Виной  тому  контрастная  смена  Голософонемных  форм  (дивергенции),  а  соответственно  и  форм  ротополости.  То  он  густой,  то  рыхлый,  то  звонкий,  то  глухой,  то  высокий,  то  низкий  и  т.д.  Ротополостные  (Голософонемные)  формы  провоцируют  вариативность  элементов  акустического  луча,  что  приводит  к  интонировке.  Исходное  положение  мышечной  системы  глоткорта,  при  интервокальном  напоре  (голосопосыле),  устанавливает  все  элементы  акустического  луча  в  инвариантное  положение  (номинализм),  тем  самым,  стабилизируя  ЗвукоТембровый  колорит.

§ 37. Параметрические  позиции  Акустического  луча  Форманты

Ключевые  слова:  форманты,  координата  (место опоры ЗвукоТембра)

- механизм  вариативности  Звукотембровых  характеристик,  а  вместе  с  тем  и  ГолосоТембровых  связан  с  опорой  пересечения  звуковых  лучей  в  ротополостном  объёмном  поле.  Он  является  артикуляционно-сенсорным  сегментом,  обрабатывающим  акустический  луч  голоса.

Два  формантных  элемента  строения  голосо-акустического  луча.

1)      Форманты объёмная форма– Голософонемная  форма  (ГфФ) акустического,  клиноподобного  (луча)  аверсного  аэрофона:

А)  прямолинейная,  (пение  прямым  звуком);

Б)  дисторсионная  (искажённая)-(зауженная,  расширенная);

2)      Форманты  опорная  позиция Формантная  точка  опоры Голосового  Звука  (ФтоГЗ) акустического  луча (координата):

Агоризонтального  прилежания – Фронтального -переднеязычного,  йотированного),  Тылового – (заднеязычного,  внутриутробного);

Б) вертикального  прилежания (позиции)– среднего  [интерФорманта],  высокого  [сопраФорманта],  заниженного  [субФорманта]  фиксации  в  ротополости  (и  вне  её).

  Повышенную  форманту  ошибочно  именуют  пением  в  головные  резонаторы,  а  пониженную  напротив – грудным,  внутриутробным,  но  это,  несколько  упрощённый  вариант.

Задняя  стенка  глотки  управляет  многими  артикуляционными  процессами  одномоментно.  Раскрытие  ротового  окна  и  формы  ротополости  являются  следствием  работы  задней  стенки  глотки,  зависящие  от  Голософонемных  форм  и  каскадного  эффекта  ротополости.  Данные  элементы  легко  проверяется  при  фонации  с  закрытым  ртом.

Все  три  элемента  взаимосвязаны  и  взаимозависимы  настолько,  что  даже  небольшое  отклонение  от  концентричности  в  одном  из  элементов  – обязательно  провоцируются  сдвиги  по  двум  смежным.

§ 38. Дивергенции  Голософонемных  форм– (Аккомодации)  (articolazione)

Ключевые  слова:  аккомодации,  коартикуляции,  портаменто,  кантабиле,  интонировка,  коррекции,  вербальность,  согласные  фонемы – простые  и  сложные,  диффузность,  обуженость

АРТИКУЛЯЦИИ – механизм,  работающий  в  одном  режиме,  полностью  независимый  от  динамических  градаций  голосовой  системы…

  Если  обратиться  к  истории  инструментальной  музыки,  то  было  время,  когда  на  рубеже  XVII - XVIII-веков  натуральный  строй  поставил  композиторов  перед  выбором,  необходимости  использования  всех  тональных  связей,  за  счёт  выравнивания  (темперации)  кварто-квинтового  круга.  Темперированный  строй  позволял  использовать  все  48  тональностей  равноценно.  Это  был  переворот  в  музыкальной  системе.  Темперация  означает  соразмерность,  идентичность.  Аналогичная  ситуация  сложилась  у  певцов  с  Голософонемами.  Которые  в  спонтанной  речи  контрастны  и  по  форме  и  по  глубине  (звонкости) - интонировка.  Как  выровнять  между  собой  по  динамике  и  тембру  Голософонемы,  когда  все  они  пестры?  Одни  гласные  крупные,  звонкие,  другие мелкие и  глухие.  В мелодии  звучат  контрастно  не  только  по  форме  и  месту  формирования,  но  также  по  звонкости.  Найти  компромисс  пытались  многие  поколения  в  особенности  русские  и  немецкие  певцы  академического  направления.  Тому  причиной  артикуляционные  сложности  - голосо-звуко-артикуляционные  связи.  В  фонетике  и  лингвистике  есть  термины - (аккомодации и  коартикуляции)  известные  преимущественно  филологам.  Первый  связан  с  коррекцией  голосовой  и  сенсорно-артикуляционной  системами,  приспосабливающие  Голософонемы  друг  к  другу,  тем  самым  отвечающими  за  кантилену.  Второй  -  артикуляций  ГиСф  между  собой.  Но  есть  ещё  третий – формантный,  ответственный  за  ЗвукоТембр  контента.  Это  параметрические  артикуляции  акустического  луча  голосотока.  На  самом  деле  последние  является  основным,  определяющим – портаменто– связывание  Голософонем  между  собой  по  форме,  тембру,  динамике,  в  "пику"  коартикуляционным  дискретностям.  Ведь  именно  на  портаменто держится  вокальная  линия  (кантабиле).  Это  основные  проблемы  вокальности  и  пения.  Вокальная  педагогика  не  изучила  данный  вопрос  досконально,  в  мелочах.  Каждый  мыслящий  педагог,  в  лучшем  случае  описывал  один  или  два  артефакта,  не  видя  процесс  масштабно.  Тому  много  причин,  основная  из  которых,  по-видимому,  отрыв  вокальной  науки  от  акустической  и  нехватка  времени  при  работе  с  певцами  по  завершении  карьеры.  Вокальная  технология  пошла  по  более  лёгкому  пути – приспособленческому.  В  ней  голосу  уделено  главенствующее  место,  а  звуку  второстепенное,  хотя  на  практике  все  работали  над  звуком.  При  красивом  голосе – звук  ужасный,  но  ровный – это  обычная  практика.  Ведь  пение  на  «зевке»,  «улыбке»,  в  «носогубный  треугольник»  и  подобные  отклонения  есть ни  что  иное,  как  изменение  ЗвукоТембровой  стороны  ГолосоТембра.  Артикуляционная  механика  вообще  остаётся  за  «бортом».  Механизм  её  не  изучен  до  конца.  О  том,  как  сохранить  членораздельность,  нет  никаких  конкретных  наработок,  даже  в  логопедической  науке.  Речь  идёт,  преимущественно  по  пути  сохранения  сочности  голоса  на  выдержанных  звукотонах,  а  как  он  звучит  на  проходящих  не  столь  важно.  Почему  сочность  теряется  на  проходящих  тонах,  замалчивается.  Послушайте  "золотой  голос  России"  и  Вы  со  мной  согласитесь.  Но  золотой  голос  не  является  заслугой  певца.  Он  к  этому  не  приложил  ни  малейшего  труда.  Позиция  обработки  голоса  устанавливается  в  одной  из  крайностей  (зевок,  носогубный  треугольник,  нёбная  стенка…),  а  артикуляция,  при  этом,  оставляет  желать  лучшего.  Знания  и  внедрение  артикуляционных  инноваций  (аккомодаций и  коартикуляций)  певцу  просто  необходимы,  чтобы  сенсорная  и  тактильная  артикуляции  не  нарушали  природную  голосовую  фактуру.  Но  известны  они  исключительно  филологам,  которые  с  ними  знакомы  на  уровне  общих  знаний  как  констатация  факта  их  существования.  Известная  картина – прекрасный  голос  певца  портится  техническим  несовершенством  артикуляционного  сегмента  (словесного  ряда).  Всему  виной  элементарная  неграмотность  певцов  в  этой  области  знаний,  приводящая  к  техническому  нигилизму  в  классических  жанрах.  Артикуляционная  несостоятельность  с  лёгкостью  разрушает  трудом  наработанные  достижения  вокальной  стороны  речи.  Проблема  ликвидации  фонемной  пестроты  остаётся  актуальной,  и  по  сей  день.  Нам  не  удалось  отыскать  в  научной  вокальной  литературе  даже  намёка  на  то,  какими  методами  бороться  с  вокальной  интонировкой,  чтобы  они  не  шли  вразрез  с  физиологией,  не  искажали  органику.  Именно  по  этой  причине  данному  аспекту  уделено  очень  много  места  в  готовом  к  изданию  труде.

   Полноценность  вокализации  предполагает  фиксированное  высотное  положение  голосо-звуковых  тонов  даже  при  больших  интервальных  скачках,  их  устойчивую  выдержку.  Необходимым  условием  вокализации  высокого  стиля  является  чистота  интонирования,  не  нарушающая  связности,  которая,  в  свою  очередь,  находится  в  прямой  зависимости  соотношений  голосо-звуковой  полноценности,  наличия  естественной  простоты  (spianato)  при  доступной  свободе  мышц  вокально-речевой  системы,  а  главное – артикуляционное  совершенство,  сглаживающее  интонировку.

  Аккомодации

  Спонтанная,  а  значит  неподконтрольная  в  деталях  артикуляционная  работа,  где  излишне,  а  где  напротив,  недостаточно  активная – одна  из  основных  помех  на  пути  сохранения  чистоты  в  МоноТембровости  Голосовой  фактуры.  Две  артикуляционные  системы  (гласная  и  согласная),  даже  работая  последовательно,  создают  друг  другу  то  комфорт,  а  то  и  труднопреодолимые  препятствия - дискомфорт.  На  данную  опцию  оказывают  влияние  простые  и  сложные  согласные  фонемы.  Простые,  по  большей  части  сопутствуют  и  даже  помогают  Голософонемам  ровно  звучать  и  плавно  включаться  голосу.  Сложные,  напротив,  создают  помехи,  причём,  нередко,  даже  труднопреодолимые.  Для  освоения  техники  высокой  речи  артикуляционные  механизмы  в  обязательной  мере  подлежат  коррекции,  а  это  крупная  (гласная)  и  мелкая  (согласная)  техники.  Основная  масса  фонем  устанавливается  эмпирически  и  это  здорово.  Но  есть  фонемы,  которые  озвучиваются  благодаря  сложной  артикуляционной  работе.  При  небрежном  отношении  сложные  согласные  могут  в  течение  всей  жизни  быть  «недоработанными» - шепелявость,  картавость,  заикание  и  т.п.  отклонения.  Обычно  это  имеет  место  быть  в  согласном  ряду,  но  и  в  гласном  далеко  не  всё  в  порядке.  Прежде  всего,  это  контраст  между  прямыми,  расширенными (диффузными)  и  зауженными (обуженными)  Голософонемами.  Результатом  коррекционной  работы  должна  быть  полная  совместимость  не  только  гласного  ряда  между  собой  (портаменто),  но  и  обеих  артикуляционных  систем  речи  между  собой  (коартикуляции).  Результатом  импрессивности  можно  считать  речь,  при  которой  все  Голософонемы  звучат  внятно  и  по  времени  приблизительно  равны,  а  согласные  настолько  коротко,  насколько  это  необходимо  для  восприятия  на  слух,  но  не  прерывающих  голосовую  кантилену. Умение  проговорить  глухие  согласные  коротко  и  чётко – технически  сложная  задача.

§ 39. Коррекция  Голософонемного  и  Согласнофонемного  рядов  (коартикуляции)

Артикуляционная  механика  (сенсорная  и  тактильная)  певческо-речевого  аппарата  подлежит  обязательной  корректировке  даже  у,  казалось  бы,  хорошо  говорящих  людей.  Особенно  это  касается  пения,  где  артикуляции  уходят  на  третий  план.  Из  контекста  выбираются  тембристо  звучащие  Голософонемные  единицы  и  выравниваются  с  глухими  по  звонкости  и  чистоте.  Физиологическая  многофункциональность  артикуляционных  органов  обусловливает  необходимость  постоянного  контроля  технической  стороны  речи.  Конечной  целью  необходимо  считать – поддержание  артикуляционной  техники  в  рабочем  тонусе  постоянно.  Наличие  высокой  техники  артикулирования – гарантирует  качество  голосового  и  артикуляционного  тонуса,  тональную  устойчивость  и  интонационную  сдержанность.  Вокально-речевой  комплекс – единый  механизм,  от  слаженной  (интегральной)  работы  которого  зависит  полноценность  и  качество  конечного  продукта – качественного  пения  и  речи.

§ 40.  Интонировка

(Искажения  артикуляционных  Голософонемных  Форм)

Ключевые  слова:  интонировка

  Термин  интонировка  автоматически  возвращает  нас  к  истокам  профессионального  пения,  когда  была  необходимость  петь  на  открытых  площадках  – улицах,  площадях,  парковых  сценах.  Даже  артисты  с  маленькими  голосами  не  имели  возможности  петь  с  использованием  усиливающей  аппаратуры.  Её  на  то  время  просто  не  существовало.  Надеяться  приходилось  только  на  свой  голос,  его  полётность  (зычность)  звонкость  и  внимание  слушателей.  Слушатели  прошлых  лет,  в  отличие  от  современных,  умели  слышать  живой  голос.  В  те  годы  голосовая  фактура  и  речевая  членораздельность  имели  основополагающее  значение.  Выигрывали  языки,  в  которых  паритетность  гласных  и  согласных  фонем  была  естественной  нормой.  В  любом  языке  ровность  звучания  голоса  нарушалась  произнесением  словесного  текста.  Чем  технологичнее  язык,  тем  большее  количество  в  нём  согласных  звуков  (фонем) - именно  они  провоцируют  выключения  голоса,  разрушающие  кантилену.  Таким  образом,  в  отдельно  взятом  языке,  дискретностей  было  больше,  в  другом  меньше.  В  устной  речи  проблемы  связанные  с  механикой  артикулирования  возникают,  но  узкий  круг  общения,  камерность  звучания  голоса,  сберегают  эмоции  и  эклектику  (стройность,  подконтрольность).  В  вокальной  речи  голосовая  фактура  более насыщенна,  а  тонус  динамичнее  и  рельефнее,  ввиду  чего  происходит  утрированная  подвижность  и  в  работе  артикуляционной  механики.  На  этой  стадии  и  находится  первая  проблема,  связанная  с  интонировкой.  Увеличение  работы  артикуляционного  механизма  ещё  более  разрушает  формы  Голософонем,  при  этом  речь  становится ещё  более  пёстрой. Мелодическую  пестроту  подчёркивает  пестрота  согласных  звуков,  из  которых  половина  звонких,  а  половина  глухих,  которые  перманентно  выключают  голос.  Вот  и  получается,  что  мелодия  постоянно  прерывается  на  глухих  согласных  звуках,  а  в  сопряжениях  согласных  звуков  может  быть  три,  четыре,  пять...  Данная  проблема  имеет  одно,  единственное  решение – укоротúть  и  облегчúть  звучание  согласных  фонем  по  времени.  Голос  не  успевает  выключаться  глубоко  и  мелодия  как  бы  ни  прерывается.  Избавление  от  интонировки,  одна  из  необходимых  задач  вокалистики.

§ 41. Артикуляционные  особенности  озвучивания  Голософонем

Голософонемы необходимо отформатировать…

Ключевые  слова:  концентрическая  позиция  звука,  мимические  артикуляции

  Для  сохранения  стройности  акустического  луча  голосотока,  необходима  фиксация  форманты  в  средней  позиции  (положения)  ротополостного  рупора (концентрическая  позиция  звука),  не  провоцирующие  контрастности  Голософонемных  форм  и  ЗвукоТембра.  Культура,  априори - это  штамповка лучшего,  логически  и  физиологически  целесообразного.  

  Отдельно  взятая  Голософонемная  форма,  нам  её  "подсказывают"  йотированные  дифтонги,  по  объёму  должна  быть  приближена  как  к  предыдущей,  так  и  к  последующей  фонемной  форме,  при  едином  месте  опоры  звуковой  координаты  (Зто).  Здесь  целесообразен  Закон  Золотой  Середины  (ЗЗС).  

  Объёмным  фонемным  формам  непозволительно  контрастно  перестраиваться  ни  в  сторону  уменьшения  (зажатость),  ни  в  сторону  его  расширения (увеличения).  Контрастные  формы  "разваливают"  ЗвукоТембр,  они  нерациональны.  Нарушается  цельность  и  насыщенность  ГолосоТембровой  фактуры,  тем  более,  что  к  ним  моментально  «подключаются»  и  горизонтально-вертикальные  подвижки  формантной  координаты.   Голосоток  от  процесса  инвариантного  калибрования  рòвен,  а  звуковая  линия  монотембровая.

Мимические  артикуляции

  Мимические  артикуляции,  при  утрированной  подвижности  (манерности),  тоже  негативно  влияют  на  однородность  вокальной  линии,  провоцируя  ЗвукоТембровый  контраст.  В  этом  нетрудно  убедиться,  меняя  на  экскурсии  фазы  форм  ротового  окна  и  мимику  лица.  Для  успешных  занятий  напряжения  лицевых  мышц  необходимо  ликвидировать  (исходная  позиция).  Чистым  будет  звук,  не  обременённый  мимическим  «насилием». 

§ 42.  Особенности  формантных  артикуляций

Ключевые  слова:  медиаформанта,  субформанта, соттоформанта

  Формантой  является  ротополостная  артикуляция  Голософонемных  форм,  выстраивающая  палитру  красок ЗвукоТембра.  Форма  и  точка  опоры  луча – два,  поддающихся  управлению  элемента формантной  цепочки.  Первый  артикуляционный  элемент  образует  внешнюю  форму  звукового  клина,  второй - внутреннюю  опорную  позицию  схождения  лучей.  Вышеперечисленные  элементы  (первая  и  вторая  координаты) - они  ведущие.  Оба  элемента  вариативны.  Луч  может  расширяться,  заужаться,  приподниматься,  опускаться.  Центральная  точка  его  может  выходить  во  фронт  или  углубляться  в  тыл.  Логика  и  практика  подсказывают,  что  более  рационально  голосовой  луч  проходит  через  ротовое  окно  средней  формы.  Формы  окна  влияют  на  консистенцию  ЗвукоТембра.  Звукотембровая  консистенция,  при  средней  форме,  будет  в  меру  сочной,  естественной.  При  крайних  формах  звуковые  параметры  варьируются  между - сочность,  рыхлостью  и  чрезмерной  сочностью,  напряжением.  Голосовой  луч  идентичен  световому  и  это  удобная  подсказка.  Если  внимательно  посмотреть  на  световой  луч  со  стороны,  то  его  границы  ровные.  Дорожка  светового  клина  прямая,  при  неизменных  внешних  "габаритах".  Границы  акустического  луча  постоянно  варьируются - от  широких  до  увеличенный,  от  узких  до  приплюснутых.  Тому  провокации - ротополостные  формы.  Даже  немного  расширенный  или  зауженный  клин  луча  ведёт  к  его  искривлениям  (дисторсия).  Из  уроков  физики  известно,  что  чем  шире  световой  луч,  тем  он  тускней  и  наоборот,  чем  ýже – тем  концентрированней.  Любые  крайности  противопоказаны  физиологическому  Звукотембру,  они  разрушают  кантилену.   

   Второй  артикуляционный  элемент – это  точка  опоры,  (punctum  saliens)  форманты  (звука)  в  РП.  Она  являет  собой  своего  рода  "резкость" – если  изъясняться  языком  фотографии.  Точка  опоры  выполняет  двойную  работу,  выставляет  глубину  и  высоту  форманты,  тем  самым  «поддерживая»  колорит  и  жанровую  принадлежность  ЗвукоТембра  (яркий,  тусклый,  чистый,  глухой,  глубокий,  близкий  и  т.д.).  Все  вышеперечисленные  элементы  Звукотока  на  спонтанном  уровне  фонации  скорее  некорректны.  Необходимые  для  смыслоразличительной  речи  артикуляции  разрушают  стройность  формы  акустического  луча,  сохранить  которую,  без  определённых  навыков,  проблематично.  Для  стиля  высокой  речи  формантными  элементами  необходимо  научиться  управлять,  контролируя  их  место  прилежания.

§ 43.  Реперные  точки  опоры  акустического  ветра  и  акустического  луча

(особенность  вокализации)

Ключевые  фразы,  слова:  место  опоры  Голосовой  фактуры,  виброрецепция,  формантная  координата - точка  опоры  звука (Звуковой  палитры)

  Голос  и  звук,  как  и  всё  живое  вокруг,  подвижные  компоненты.  Всё  живое  на  что-то  обязательно  опирается.  Голос  и  Звук  не  являются  исключением.  Они  обязательно  нуждаются  в  опоре,  как  это  ни  странно  звучит,  свою  (координату)  устойчивости.  Если  не  научиться  управлять  данным  процессом,  слушатель  моментально  определит  что  певец - любитель.  Постановка  голоса,  прежде  всего,  предполагает  опору  голоса,  чтобы  он  не  «бегал»  из  конца  в  конец  по  всему  периметру  ротополости.  Как  не  трудно  заметить,  именно  эта  тема  является  главной  и  к  ней  приходится  всё  время  возвращаться,  но  с  разных  сторон.  Вот  и  стараются  голос  опереть  то  в  задней  (зевок),  то  в  передней  части  (носогубник)  ротополостного  уклада.  Неуверенность  звучания  голоса  и  есть  отсутствие  опоры.  Голос  и  звук,  в  процессе  занятий  сами  «нащупывают»,  и  по  мере  наработки  моторики,  находят  своё  место  опоры,  причём  каждый  в  своей  системной  (рабочей)  зоне:  Голос – нижние  дыхательные  пути;  Звук – верхние  дыхательные  пути.  Это  тоже  одна  из  тонкостей  вокалистики  высокого  стиля.  Но  как  всегда,  в  природе  паритета  не  бывает,  поэтому  одна  из  зон  обязательно  ведущая,   другая – ведомая.  Первая (Голосовая) – главная,  вторая (Звуковая) - побочная.  Нетрудно  догадаться,  что  доминирует  Голосовая.  Устройство  и  масштабность  грудной  клетки,  включая  диафрагму – априори  являют  фундаментальность  функции  в  целом.  Без  опоры  в  диафрагму  голос  подвешен,  менее  насыщен  и  это  с  первого  тона  очень  хорошо  прослушивается  по  неуверенности,  «плаванию»  голоса,  который  в  верхнем  регистре  вот-вот  сорвётся  с  тона.  Ведь  «пустить петуха» – это  и  есть,  отсутствие  голосовой  опоры.  Если  психофизиологически  упереть  голос  в  диафрагму,  психомеханически  привязать  его  к  гортани,  чтобы  она  не  «задиралась»  – опора  будет  крепкой,  голос  не  будет  качаться. Об  этом  очень  доступно  написал  Л.Паваротти  в  интервью  журналу  «Музыкальная  Жизнь».

  В  ротополости  опорой  служит  формантная  точка  опоры  звука,  складывающаяся  из  параметрических  элементов  координаты.  Кто  думает  только  о  верхней  точке  опоры – «задирает»  гортань.  А  удержать  её  в  подвешенном  состоянии проблематично.  Запеть  лирическим  звуком –  "упереть"  его  в  нёбо  (верхняя  формантная  позиция),  а  вот  "побасить"  получится  только  благодаря  опоре  в  нижнюю  ("подъязычную")  позицию.  В  педагогическую  практику  вошли  определения  о  пении  в  головные  или  грудные  резонаторы.  Данные  ссылки  по  большей  части  психофизиологические – как  подумаешь,  так,  со  временем  и  получится.  Нет  в  голове  у  человека  пустот,  подходящих  для  резонанса  кроме  рта.  

  Резонаторные  полости  должны  относиться  к  одному  из  двух,  известных  науке  типов  -  скользящему  и  замкнутому.  Ни  головные,  ни  носовые  пустоты  (пазухи)  данным  требованиям  не  отвечают.  Остаются  только  грудные  «полости»  (лёгкие)  и  бронхо-трахейный  каналы (древо),  заканчивающиеся  ротополостным  рупором – идеальный,  с  точки  зрения  науки  резонатор.  Он  полностью  отвечает  строению  аэрофона.  Носовые  полости  отпадают  полностью,  ведь  носовой  призвук  неприятен  для  слуха.  Из  этого  следует,  что  никаких  головных  резонаторов  в  природе  не  существует.  Путаница   произошла  во  времена  глинкинских  реформ,  когда  «школу»  нащупывали  по  наитию.  Как преподавали  пение  в  те  годы  в  Италии,  останется  тайной,  так  как  процесс  был  засекречен  и  передача  тайн  не  приветствовалась.  Уверен  тайн,  на  самом  деле,  и  там  небыло.  А  описывать  «сырой»  процесс  никто  не  решился,  прикрываясь  национальной  тайной  итальянцев!!!  Таким  образом,  в  употребление  вошли  удобные  в  объяснении  психомеханические  ощущения  приспособленческого  характера  не  подтверждённые  наукой.  Практика  же  завела  процесс  в  крайность,  из  которой  выбраться  нет  возможности. 

Два  места  опоры – диафрагмальное  место  опоры  (акустического  ветра)  и  Звуковая  точка  опоры  (акустического луча) – на  первый  взгляд,  как  будто  бы  усложняют  процесс  освоения,  но  извините - так  распорядилась  природа.  Одни  педагоги  опирают  голос  в  груди,  другие  во  рту,  а  разъединить  места  опоры,  решаются  не  многие.  Как  ноги  человека  в  опоре  и  прыжке  различны  (одна  толчковая,  вторая  опорная),  так  и  певческие  опорные  точки  имеют  различия  по  приоритетам.  Диафрагмальное (Голосовое)  место  опоры - основное.  Ведь  без  голоса  не  будет  и  звука.  Формантная  (Звуковая)  точка  опоры ротополостная – побочная.  О  ротополостной,  до  поры – до  времени  лучше  не  говорить,  чтобы  не  запутать  реципиента.  Она - следствие  инвариантности  фонемных  форм  и  "проявится",  по  мере  наработки  ощущений,  по  прошествии  некоторого  времени.  На  базе  диафрагмальной  опоры  голоса,  возникают  приятные  ощущения  виброрецепции.  звуковой,  правда  с  некоторым  опозданием,  но  после  стабилизации  и  наработки  моноформы  ротополости.  Акустический  луч,  проходя  через  РП,  доставляет  ни  с  чем  несравнимое  удовольствие  от  процесса  пения.  Аналогичное  испытывают  пианисты,  когда  после  многочасовых  занятий  руки  «взлетают»  над  клавиатурой.             

Голоса  место  опоры(основная), (диафрагмальная)  акустического  ветра (Гмоав).  (Пение  на  дыхании).  Она  обеспечивает  опору  в  первую  очередь  голосотоку,  который,  опираясь  в  диафрагму  не  будет  подвержен  качаниям,  тремоляции,  спонтанному  выключению.  Она  является  стабилизатором  неподвижности  гортани,  что  невозможно  переоценить.  На  ней  держится  весь  процесс  вокализации – стабильность  Голосовой  Фактуры,  Тонуса  и  консистенции  ГолосоТембра.

Звуковая  точка  опоры(побочная), (формантная)  акустического  луча  (Зтоал).  Психомеханически  ощущается  исключительно  как  следствие  инвариантности  Голософонемных  Форм  (ГфФинв),  вместе  с  тем  гарантируя  монотембровость  ГолосоЗвука  не  нанося  ущерба  активности  тонуса.  Устойчивость  её  обеспечивается  фиксацией  переднеязычного  (йотированного)  места  прилежания.

§ 44.  Дисторсия

(Искажения  ЗвукоТембровых  единиц  речи)

Ключевые  слова:  дисторсия - зауженность  (обуженость),  округлость,  прикрытость  (диффузность),

  Искривления  Голософорм  на  стадии  артикуляций – выпуклость  (бочкообразность,  диффузность),  впуклость  (зауженность,  обуженость)  спровоцированы  устной  речью.  Дисторсия  (distortion) – это  формы  глоткорта  (ротополости)  спонтанно  или  нарочито  деформирующие  прямолинейное  движение  голоса,  его  акустического  луча,  транзитом  проходящего  через  ротополость.  В  первом  (бочкообразном) – голос  вращается  во  рту,  притормаживая  и  разрушая  консистенцию  ЗвукоТембра  (элемент  гудения).  Данная  позиция  превращает  ротополостной  рупор  в  резонатор.  Во  втором  (сплющенном),  Голосовой  звук  принудительно  «сжат»,  излишне  напряжён,  а  потому  неестественно  звонок.  Рупор  становится  тесным  и  излишне  прямолинейным.

  Последовательность  Голософонем  в  контексте  приобретает  контрастность,  а  это  и  тембровый  контраст,  создающий,  к  тому  же  технические  неудобства.  Голосовая  фактура  становится  вариативной  –  то  рыхлая,  аморфная,  то  вялая,  приглушённая  (выпуклая  дисторсия),  то  зауженная  (впуклая  дисторсия).  ЗвукоТембр,  при  этом,  раздражителен  для  слуха.

-Тактильные артикуляции-

§ 45. Особенности  Согласнофонемного  Артикулирования

Ключевые  фразы  и  слова:  согласные - простые,  сложные,  звонкие,  глухие 

  Если  гласным  звукам (ГолосоФонемам)  необходима  объёмная  форма  РгП,  то  у  согласных  (щелевых,  смычных,  гортанных  и  взрывных)  такой  необходимости  нет,  хотя  для  артикуляционной  работы  некоторая  свобода  в  полости  рта  необходима.  В  виду  того,  что  артикуляционные  органы  должны  соприкасаться  между  собой  ротополость  должна  быть  немного  приоткрыта,  а  челюсть  подвижна.  Весь  согласный  ряд  относится  к  тактильной  группе  (осязательной).  Он  работает  благодаря  соприкосновению  одного  органа  с  другим.  Прежде  всего,  согласные  фонемы  подразделяются  на  простые и  сложные.  К  простым  относятся  согласные,  появляющиеся  в  речи  ребёнка  попутно  с  гласными  и  для  их  озвучивания  не  требуется  активная  осязательная  работа.  По  большей  части  они  спонтанны  и  эмпиричны.  Соответственно  к  сложным  фонемам  относятся  те,  для  установления  которых  требуется  время  (длительная  слуховая  практика),  или  целенаправленные  занятия  с  логопедом.  Самые  сложные  согласные  врабатываются  по  мере  созревания в  работе  артикуляционных  органов.  Артикуляционная  разобщённость  согласных  фонем  порождает  их  и  радикальную  контрастность  в  технике  и  характере  тактильного  озвучивания.  Разбросанность  точек  осязания  и  наличие  или  отсутствие  голоса  является  виною  их  радикальной  пестроты.  Каждая  согласная  фонемная  пара  имеет  своё  артикуляционное  место  притирания  [М-НС-ЗЖ-Ш-Р-К-Г]  и  т.д.  Между  собой  согласные  фонемные  пары  разобщены.  Губные,  губно-зубные,  зубные,  язычные,  заднеязычные,  гортанные,  из  которых  половина  голосовая,  а  другая  шумная.  Все  согласные  фонемы  в  сочетаниях  с  гласными  провоцируют  дискретности – негативно  влияющие  на  голос  и  вокальный  контент.  Этот  факт  вносит  самые  большие  проблемы  не  только  в  вокальную  и  вербальную  фонационность,  но  и  в  отношения  голоса  (звонкие)  и  звука  (глухие).  Ведь  не  все  звуки  равноценно  прослушиваются  в  контексте  речи,  что  влечёт  за  собой  невнятность,  функциональную  усталость,  «плавающий»  тонус.  Особенно  это  касается  глухих  фонем,  так  как  они  принудительно  выключают  голос  именно  там,  где  ему  необходимо  звучать.

  Для  выравнивания  интонировки  (выпячивания  звонких  и  маскировки  глухих  звуков)  предлагается  артикулировать  согласный  ряд  ближе  к  йотированным  дифтонгам.  Но  это  психофизиологически.

   Логика  и  требования  академических  норм  подсказывают,  что  озвучивание  Сф  по  времени  необходимо  укоротить  настолько,  насколько  это  допустимо  без  потери  внятности.  Ведь  шумосвист  не  должен  «подавлять»  кантилену.  Задача  Сф,  как  носителей  семантической  информации – звучать  в  меру  чётко,  в  меру  громко,  в  меру  активно,  но  не  во  вред  звучанию  мелодии.

  Артикуляция  Сф  не  должна  создавать  ощутимых  помех  акустическому  лучу  голосотока  и  провоцировать  ГфФ  к  интонировке,  тем  более  его  (голос)  выключать  на  глухих  Сф,  даже  на  очень  короткое  время.  Осложняют  певческий  процесс  сочленения  двух  и  более  согласных  выключающих  голос – типа  (сч;  фх  и  т.п.).

§ 46.  Межсистемные  конфликты

  Устройство  артикуляционного  аппарата  сложно  тем,  что  в  нём  совмещаются  две  противоположные  системы – сенсорная  и  тактильная. Первая  изначально  природная,   дружелюбная  голосу.  Вторая  нарабатывается  благодаря  слуховому  подражанию.  Сенсорика  не  создаёт  проблем  голосу, она  ему  родная.  Тактильность  напротив,  голосу  чуждый  сегмент  и  потому  мешает.  Сенсорная  система,  независимо  от  языка,  с  первых  минут  жизни  работает  полноценно  и  безотказно.  Вторая  устанавливается  в  течение  нескольких  лет,  а  потому  очень  сложна  в  техническом  исполнении.  Все  её  элементы  «разбросаны»  по  разным  артикуляционным  местам  и  дифференцированы  по  механической  технике.  В  процессе  установки  тактильных  элементов  начинают  разрушаться  «межличностные»  связи  сенсорных  Голософонем,  ведь  согласный  ряд  вклинивается  между  ними.  Начинают  появляться  сбои  во  всей  системе,  включая  голосовую.  Голософонемы  становятся  ведомыми  согласным  фонемным  рядом,  меняется  их  форма.  С  перемещением  позиций  Звуковой  точки  опоры  (Зто)  происходит  смена  Звукотембра.  Голософонемы  постепенно  становятся  контрастными  между  собой,  а  это – интонировка.  Процесс  артикуляций  напрямую  связан  с  чередованием  Голософонем,  ведь  каждая  гласная  образует  слог,  ударный  или  безударный.  Чередование  слогов  являют  собой  метрическую  последовательность  устной  речи.  В  вокальной  речи  проблема  ещё  более  усугубляется  ритмическим  разнообразием.  Метроритмика  усложняет  процесс  членораздельности  слогов  и  отдельных  тонов. 

  Равноправия  в  природе  небыло,  нет  и  быть  не  может.  При  существовании  двух  механизмов  один  из  них  обязательно  ведущий,  второй  ведомый.  А  раз  так,  работа  какого  из  двух  сегментов  главенствующая?  Именно  от  оттого  выбора  может  поменяться  не  только  ЗвукоТембр,  но  и ГолосоТембр.  Голосовая  и  артикуляционная  системы  вынуждены  конфликтовать  между  собой  и  причина  тому – технический  нигилизм.  Практика  многих  поколений  певцов  показала,  что  паритета  быть  не  может.  Вот  вам  ответ - у  Итальянцев  доминирует  Голософонемная  система,  у  немцев – тактильная.  Послушайте  внимательно  их  речь,  и  вы  услышите  огромную  разницу.  Артикуляционная  чёткость  в  произнесение  согласных  фонем  немецкими  певцами  не  даёт  голосу  «развернуться» до  высокого  пения.  Речь  отрывистая,  жесткая,  акцентированная.  Итальянцы  же,  напротив,  не  исполняют  глухие  фонемы  в  тех  местах,  где  они  выключают  голос  или  очень  коротко  их  произносят.  Тем  самым  Голософонемная  фактура  остаётся  главенствующей,  незыблемой  и  кантиленной.

§ 47.  Метроритмические  особенности  артикулирования

Ключевые  слова:  метроритмика,

  В  целом  чередование  метрических  долей  при  пении  должно  отвечать  принципу  рациональности,  а  это  размеренность  и  равномерность  (ЗЗС),  при  котором  Голософонемы,  какой  бы  длительности  они  ни  были,  должны  быть  проговорены,  а  значит  и  услышаны  даже  на  галёрке  чётко  артикулировано,  а  не  бесформенно.  Пение  должно  быть  внятным  (фонеморазличительным),  без  ощущения  суеты  и  редукций  в  окончаниях  фраз  даже  при  наличии  глухих  фонем.  Непроговариваемость  и  недопевание  окончаний  слов,  слогов,  маскировки  фонем  (как  глухих,  так  и  звонких),  равно  как  и  их  акцентуации  (ударные,  безударные)  недопустимы.  Голософонемы  инвариантные,  монотембровые,  а  поэтому  прослушиваются  полноценно.  Звуки  согласного  ряда  пропеваются  коротко  настолько,  насколько  это  необходимо  для  «прочтения»  слухом.

§ 48.  Акценты  –  Акцентуации  –  Ударения

Ключевые  слова:  ударения,  акценты,  мартеллато

  Отношение  к  ударениям,  акцентам  и  акцентуациям  в  контенте  речи  необходимо  продуманное.  Чем  больше  акцентов,  тем  пестрее  фонационность  и  разобщённее  кантилена,  а  чем  большее  их  разнообразие – тем  речь  оживлённее,  рельефнее.  Однотипные  ударения  утомляют  слух,  привнося  монотонность.  На  ударение  необходимо  обращать  внимание  ещё  в  связи  с  тем,  что  этот  элемент  (штрих)  напрямую  связан  с  насильственными  действиями  (martelláto)  по  отношению  к  связкам.  Это  относится  преимущественно  к  динамическим  акцентам  и  родственной  им  напористости.  Мы  привыкли  к  тому,  что  современная  речь  на  бытовом  уровне  перенасыщена  тоново-динамическими  ударениями,  которые  стали  ни  просто  пословными,  а  нередко  и  послоговыми.  Пословные  динамические  акценты  провоцируют  скрытую  монотонность.  Теряются  линеарность  и  интонационность  огласовки.  Другое  дело  пословные  акценты.  Их  вариативность  неназойлива.

  В  подавляющем  большинстве  языков  акцентируются  звонкие  Голософонемы,  реже  глухие,  и  это  является  нормой.  Ведь  во  времена  не  столь  далёкие  все  Голософонемы  были  близки  по  яркости  ЗвукоТембра.  Наше  поколение  разучилось произносить  их  в  звонком  тембре.  Но  когда  акцентируются  звонкие  согласные,  да  ещё  рычащие,  шипящие,  это  идёт  вразрез  с  нормами  любого  языка  и  просто  логикой.  Из  спонтанно-бытового  общения  акценты  перекочёвывают  в  вокальную  речь  (веристский  стиль).  Тому  виной  и  то  обстоятельство,  что  пословные  (в  недавнем  прошлом – количественные)  ударения,  трансформируются  в  более  жёсткие – динамические  или  тоновые,  которые  засоряют  речь,  перегружая  её  интонационными  всплесками  (жанровая  речь). Но  это  требования  стиля.

  Речь,  отвечающую  профессиональной  пунктуации,  должны  украшать  все  типы  ударений:  количественные,  тоновые,  агогические,  рематические,  логические,  и  только  в  кульминациях – динамические,  которые  в  смешанном  виде  необходимы.  Динамические  ударения  вперемежку  с  количественными  и  рематическими,  подготовленные  агогически – это  апофеоз!  Но  это  наблюдается  по  большей  части  в  помпезной,  героико-патриотической  и  экзальтированной  фонационности.  При  этом  вокальная  речь  (пение)  должна  исключать  спонтанную  акцентуацию  при  включении  голоса.  К  ним  относятся  наскоки  на  первые  и  подталкивания  заключительных  фонем.  Спонтанная  акцентуация  в  её  жёстком  (грубом)  варианте  загрязняет  спонтанно-бытовую речь.

  В  вокализации  и  пении  часто  встречается  пословное  акцентирование  первой  фонемной  единицы  с  последующим  резким  ослаблением  (редукция)  голосового  тонуса.  Неподконтрольная  фонационность  раздражает  слух  даже  неискушённого  слушателя.

§ 49.  Компоненты  и  элементы  Вокальной  Речи  Высокого  стиля

Ключевые  фразы  и  слова:  компоненты – голосовые,  звуковые,  элементы,  континуальность,  высокий  стиль  речи

Исходные  позиции  певческих  органов – основа  высокого  певческого  стиля.

Голосовая  компонента

А)  Интервокальность компрессии  голосового  тонуса  (акустического  ветра) –

Б)  Монотембровая  тесситура;

В)  Полноценное  озвучание  каждого  тона  в  голосе;

Г)   Динамическая  рельефность;

Д)  Континуальная  эмиссия  (соразмерность  голосоподачи,  напора  и  выдержки); 

Е)  Пение  на  дыхании  (акустическая  полноценность  ГолосоТембрового  звука);

Ж)  Филировка– умение  выдерживать  длительные  звукотоны  без  угасания  (редукции);

З)   Агогические  отклонения - ускорения,  замедления;

И)  Акцентуация управляемая;

К)  Вибрации  эпизодические,  подконтрольные.

Звуковая компонента

Форманта – главный  элемент  ЗвукоТембра

А) Крупный,  яркий  звук (спинта);

Б) ЗвукоТембр  единой  консистенции(скорректированный);

В) Инвариантность  Голософонемных  Форм  (моноформа);

Г) Фиксированная  точка  опоры  форманты  (фиксированного  прилежания).

Артикуляционная  компонента-

А) Артикуляции  голософонем  йотированного  прилежания  (сенсорные)  монотембровой  консистенции;

Б) Артикуляции  согласных  фонем  (тактильные)  облегчённо,  но  технически  чётко  исполняемые;

В) Мимические  артикуляции  минимизированы.

  Высокому  стилю  характерны – интервокальность  (номинальная  компрессия  голосового  тонуса),  чистота  и  фиксированность  тонов,  пение  на  дыхании  (voce  di  petto),  рациональность  и  рачительность  в  работе  голосо-звуковых  компонентов  и  артикуляционных  элементов,  возвышенность  чувств,  исключающие  искусственную  драматизацию,  излишнюю  экспрессивность,  а  также  нарочито  увеличенную  объёмность  звучания  голоса.

§ 50. Методические  инновации

(Эмпирический и  ассоциативный)

Ключевые  слова:  эмпирический,  ассоциативный

"Любая  системная  крайность  тянет  за 

собой  обременение  смежных"

  Существует  два  устоявшихся  метода  обучения  пению  и  соответственно  оценок  певческого  процесса,  по  которым  учат  вокалистов  уже  не  одно  поколение.  Самый  удобный,  быстрый,  а  значит  и  результативный – по  подражанию  (Эмпирический) – «Пой  так,  как  я  пою…».  Но  ведь  у  большинства  пришедших  обучаться  устоявшиеся  слуховые  ассоциации  и  артикуляционная  моторика  от  прослушанных  ранее  произведений  певцов  мирового  уровня,  нередко  в  корне  не  совпадают  с  требованиями  учителя.  Здесь  или  полное  подчинение,  или  полное  неприятие.  Чаще  срабатывает  уважение  к  званиям,  заслугам,  известности.  Необходимо  попасть  к  очень  уважаемому  профессору,  лучше  народному  артисту,  чтобы,  не  сопротивляясь  довериться  ему,  причём  в  ущерб  даже  своему  слуху  и  ощущениям.  Такие  случаи  чаще  имеют  место  быть.  Происходит  резкая  смена  ценностей.  Ведь  петь  приходится  совершенно  в  другой  манере.  Нам  в  своё  время  тоже  пришлось  столкнуться  с  данной  дилеммой.  Недоверие,  а  равно  как  и  сопротивление  учителю  грозит  отчислением,  к  сожалению  только  студенту.  Таким  образом,  меня  перевели  на  теоретическое  отделение,  благо  образование  позволяло.  Проблема  усугубляется  ещё  и  тем,  что  при  прослушивании  полюбившегося  великого  певца  в  записи,  в  спокойной  обстановке,  артикуляционная  механика  (висцеральная  мускулатура)  самопроизвольно  настраивается  на  звуко-стиль  поющего,  невольно  вторя  ему.  Приходит  ощущение  лёгкости  певческого  процесса  и  появляется  желание  спеть  с  ним  в  унисон.  На  уроках  в  аудитории  студент  быстро  устаёт,  что,  несомненно,  указывает  не  столько  на  физическую  нежность  аппарата,  сколько  на  несостоятельность  «надуманных»  позиций,  равно  как  и  всей  «субъективной»  школы.  Ведь  у  каждого  педагога  она  своя,  личная…  Нередки  случаи,  когда  ученик,  позанимавшись  в  классе  педагога,  приходил  домой  и  продолжал  урок,  исполняя  арии,  романсы  и  неаполитанские  песни  в  унисон  с  полюбившимся  певцом,  по  подражанию  перенимая  удобную  звуко-позиционную,  а  вместе  с  тем  и  стилевую  постановку.  Нам  известен  случай,  когда  певца,  по  окончании  обучения  наградили  на  конкурсе  вокалистов  высшей  наградой.  Его  педагог  бахвалялась  своим  учеником,  хотя  сам  победитель,  в  кулуарах,  обвинял  её  в  некомпетентности.  «Если  бы  я  пел,  как  она  меня  учила,  ничего  бы  не  достиг…  Я  учился  у  Л.Паваротти»,  по  подражанию,  что  вполне  нормально.  Данный  метод  занятий  с  прослушиванием  записей  и  копированием  стиля  называется  Ассоциативным.  

§ 51. Уязвимость  Голосовой  системы

Ключевые  фразы,  слова:  вокально-вербальные  органы

  Как  живой  и  нежный  орган - голос  более  всего  подвержен  разного  рода  травмам  и  предрасположенностью  к  специфическим  болезням.  Тому  причиной  могут  быть  погодные  условия,  горячее,  холодное  питьё,  еда,  острая  пища  и  т. п.  Часто  встречающаяся  проблема – динамическая  травма  голосовых  тканей.  Голосовая  органика  легко  травмируется  динамическими  крайностями  среди  которых  форсированная  фонационность – крик,  громкое  пение,  речь  и  т.п.  От  механических  травм  голос  в  большей  степени  защищён.  Уязвимость  процесса  пения  в  необходимости  постоянного  контроля  над  аэродинамическими  параметрами  речи  и  положения  позиций  вокально-вербальных  органов,  вплоть  до  этапа  артикуляционной  обработки.  Чтобы  голос  находился  в  рабочей  форме  постоянно,  исполнителю  необходимо  соблюдать  меры  динамического  ограничения  и  физиологической  гигиены,  берегущих  голосовую  функцию  от  перегрузок,  частого  насилия  и  переохлаждений.  Это  относится  и  к  вокальной,  и  к  устной  речи.

§ 52.  Исполнительство

Ключевые  фразы,  слова: академический,  классический  стили.  Аутентичная  модель  речи

  Соответствовать  вышеперечисленным  техническим  требованиям  неимоверно  трудно,  но  петь  хотя  бы  приближённо  к  ним,  значит  быть  исполнителем  высокого  уровня.  Все  вышеперечисленные  технические  фонационные  и  певческие  приёмы,  «подаренные»  нам  природой,  являются  моделью  аутентичной  вокализации  и  являются  импрессивным  стилем.  Они - базис  академического  вокального  исполнительства.  Стилевые  отклонения  являются  исключительно  эпизодом.

§ 53.  Алгоритм  фонационной  модели  речи

Ключевые  фразы,  слова:  голосовой  канал – бронхо-трахейное  древо;  звуковой  канал – ротополостной  раструб

Нижние  дыхательные  пути– Голосо-акустический  канал

(компрессионная,  аэродинамическая,  трансформирующая  и  резонирующая  функции)

1.      Предварительный  вдох  (номинальный);

2.      Включение  голоса  (голосообразование) – подача  воздуха  к  связкам  и  активизация  работы  всех  систем;

3.      Голосовая  структура - тонус  (голосотип,  голосотембр,  импеданс)  обретает  фактуру  (масштабность  или  мелкость,  напористость,  концентрацию  или  вялость,  рыхлость);

4.      Резонирование  и  концентрация  акустического  ветра  (голосовые  волны)  в  лёгких  и  продвижение  его  по  трахейному  каналу  вплоть  до  зоны  артикуляционное  обработки  (верхние  дыхательные  пути).

Верхние  дыхательные  пути– Звуковой  канал

5.       Акустический  ветер  Голосотока,  упирается  в  заднюю  стенку  глотки  (акустическое  зеркало),  разворачивающей  его  из  вертикального  в  горизонтальное  положение,  трансформируя  в  акустический  луч  и  одномоментно  подвергая  артикуляционной  обработке  (сенсорного  типа). Губной  створке  ротового  окна,  при  этом,  необходимо  открыться  в  среднее  (номинальное)  положение,  как  и  внутренней  форме  ротополостного  канала.

6.      На  данной  стадии  артикулируются  исключительно  гласные  фонемы  любого  из  мировых  языков.

7.      Формантная  составляющая – акустический  луч (в  новой  структуре)  становится  управляем  по  параметрическим  свойствам  (форманты).  Он  может  расширяться,  заужаться,  углубляться  в  тыл  и  выдвигаться  во  фронт  ротополости,  подниматься  вверх  и  опускаться  вниз  (по  типу  луча  света  фонарика  или  прожектора);

8.      На  всю  эту  голосо-звуковую  основу,  на  заключительном  этапе  накладывается  артикуляционное  действо  согласного  ряда  (тактúльного),  грубо  и  бесцеремонно  разрушающего  аутентичную  мензурность  голосовой  структуры,  а  так  же  и  фактуры.

§ 54. Нормативные  требования  к  Речи  Высокого  стиля  (вокальной,  устной)

Фонетические  нормы,  связаны  с  необходимостью  последовательного  выполнения  действий  обеспечивающих  качественное  голосоведение  при  членораздельности  словесного  текста – активности  голосового  тонуса  и  филигранной  артикуляционной  работе  органов  речи  не  создающих  помех  голосовой  фактуре  (аккомодации,  коартикуляции).  Для  сохранения  фонетической  (и  грамматической)  формы  предложения  необходимо  запасать  воздух  в  местах,  не  расчленяющих  фразу  (предложение)  на  более  мелкие  части.  Рациональность  при  размеренности  темпа  речи  сохраняют  грамматическую  стройность  (форму)  и  фактурную  полноценность  цикла  звучания  речи  в  голосе.

1.         Для  высокого  (профессионального)  стиля  речи  недопустимы:  небрежность,  спонтанность  (узуальность)  и  бесформенность  (аморфность)  отношения  к  речи.

2.         Голосовая  фактура,  в  обязательной  мере  соответствующая  половой  принадлежности,  должна  исключать  излишний  нажим,  нарочитые  фактурные  увеличения  или  уменьшения  звука.  Голосовая  фактура  преимущественно  интервокальная  (по  динамике),  инвариантная  (по  артикуляционной  форме),  монотембровая  (по  звуку)  при  концентрической  позиции  форманты  (фонация  прямым  звуком);

3.         Недопустима  «грязь»  (гнусавость,  хриплость)  в  звучании  голоса,  если  она  не  связана  с  органической  патологией;

4.         Интонационность  сдержанная,  исключающая  неуправляемые  восходящие  и  нисходящие  голосовые  подъезды,  в  свою  очередь  создающие  ощущение  монотонности;

5.         Скорость  движения  речи  (темп)  определяется  возможностью  качественно  проговорить  и  слухом  проконтролировать  звучание  каждой  фонемы  (звукобуквенный  символ);

6.         Гласные  фонемы  (Голософонемы)  главные  в  речи,  а  потому  несколько  длиннее  согласных  по  времени  озвучивания.  Согласные  второстепенные,  в  связи,  с  чем  короче  по  времени  звучания,  но  не  в  ущерб  чистоте  и  лёгкости  проговаривания;

7.         Дыхание  (предварительное)  берётся  перед  самым  включением  голоса  (начало  фонации).  В  сложном  предложении  дыхание  пополняется  строго  на  стыке  простых  предложений  (промежуточный  довдох),  не  нарушающий  интонационной  целостности  фраз  (огласовки);

8.         Полный  цикл  фонационного  дыхания:  а)  предварительный  вдох  (полный,  беззвучный);  б)  включение  голоса  корректное,  исключающее  толчок;  в)  выдержанное  ровное  звучание  голосовой  фактуры  до  последней  единицы  воздушного  запаса,  исключающее  ощущение  «выжимания»;  г)  беззвучное  выключение  голоса.

9.         Голос,  после  вдоха,  включается  без  задержек,  с  мягкой  атаки,  исключая  толчки  (мартеллато),  подъезды  (глиссандо),  придыхания  (довдохи  типа  плача);

10.     Речь  тихая  «на  выдохе»  (неплотное  смыкание  связок),  или  нарочито  громкий  пословный  выдох  провоцируют  разрушение  цельности  формы  предложения  (огласовки),  ввиду  нерационального  расхода  воздушного  запаса;

11.     С момента  включения  (экскурсии)  и  до  момента  выключения  (рекурсии)  голос  звучит  в  едином  тонусе  и  тембре;

12.     Психофизиологически  голос  не  выключается  даже  на  спаренных  глухих  согласных;

13.     Полное  и  полноценное  проговаривание  текста  в  голосе  до  мельчайшей  звуковой  единицы  речи  должно  быть  перманентной  нормой;

14.     Темп  речи  устанавливает  необходимость  внешних  факторов,  требованием  проговорить  и  возможностью  услышать  каждую  фонему  на  своём  месте;

15.     Голосовые  фонемы  (Голософонемы)  главные,  согласные  второстепенные.  Последние  звучат  легко  и  чисто  даже  в  окончаниях;

16.     Ускорения  и  замедления  (агогические  отклонения)  в  речи  должны  быть  подготовленным,  а  значит  продуманным  эпизодом,  выделяющим  рему – главное  слово,  оборот  контекста;

17.     Ударным  гласным  недопустимо  провоцировать  расширение  форм  глоткорта - (необходим  навык  их  сдерживания   в средней,  инвариантной  форме,  характерной  безударным,  проходящим  фонемам).

§ 55. Правила  и  требования  к  устной  речи

(Облегчённый  вариант)

1.      РЕЧЬ  ЗВУЧИТ  ТОЛЬКО  В  ГОЛОСЕ, ИСКЛЮЧАЯ  ШЁПОТНОСТЬ;

2.      ГОЛОС  ВЫХОДИТ  ТОЛЬКО  ЧЕРЕЗ  РОТОВОЕ  ОКНО.  ТОНУС   ЕГО  БОДР,  ДИНАМИКА  СООТВЕТСТВУЕТ  ОБСТАНОВКЕ  (НЕ КРИКЛИВАЯ);

3.      ПРОСТОЕ  ПРЕДЛОЖЕНИЕ  ОЗВУЧИВАЕТСЯ  В  ГОЛОСЕ  ЦЕЛИКОМ, ОТ  ПЕРВОГО  ДО  ПОСЛЕДНЕГО  ЗВУКА,  НА  ЕДИНОМ  ЦИКЛЕ  ДЫХАНИЯ,  СЛИТНО;

4.      ГЛАСНЫЕ  ЗВУКОБУКВЕННЫЕ  СИМВОЛЫ  (ФОНЕМЫ)  ЗВОНКИЕ  И  МОНОТЕМБРОВЫЕ.

5.      ДЛЯ  КАЧЕСТВЕННОГО  ОЗВУЧИВАНИЯ  ГОЛОСОФОНЕМ  НЕОБХОДИ-МО  ВРАБОТАТЬ  ЕДИНУЮ  ФОРМУ  ГЛОТКОРТА,  ЧТО  В  УДАРНОМ,  ЧТО  В  БЕЗУДАРНОМ  ПОЛОЖЕНИИ;

6.      ФОНЕМЫ  ГЛАСНЫЕ  (Основные) -ГЛАВНЫЕ,

            СОГЛАСНЫЕ -  ВТОРОСТЕПЕННЫЕ  (Вспомогательные),

             ЧТО  ВЫСТАВЛЯЕТ  ИХ  ПО  РАНЖИРУ  ПО  ВРЕМЕНИ  ЗВУЧАНИЯ -   

            ГЛАСНЫЕ  ДЛИННЕЕ,  СОГЛАСНЫЕ  КОРОТКИЕ;

7.      ПСИХОФИЗИОЛОГИЧЕСКИ - ГОЛОСУ  НЕДОПУСТИМО  ВЫКЛЮ-ЧАТЬСЯ  ДАЖЕ  НА  ГЛУХИХ  СОГЛАСНЫХ  ФОНЕМАХ;

8.      РОТОВОЕ  ОКНО  ОТКРЫВАЕТСЯ  ЕСТЕСТВЕННО,  ЛЕГКО,  НЕШИРОКО,  НО  И  НЕ   ЗАУЖЕНО,  ОСВОБОЖДАЯ  СВОБОДНЫЙ  ПРОСВЕТ  («ДОРОГУ»)  ГОЛОСУ;

9.      ПОСЛЕ  ФРИКАТИВНЫХ  (Ч и Щ)  ГЛАСНЫЕ  ДОЛЖНЫ  ЗВУЧАТЬ   ПОЛНОЦЕННО,  НЕ  ПРОШЁПТЫВАТЬСЯ  И  НЕ  ПРЯТАТЬСЯ  (редукция).

10.  РАБОТА  АРТИКУЛЯЦИННОГО  МЕХАНИЗМА  НЕИЗМЕННА  ПО  МЕХАНИКЕ,  ЧТО  ПРИ  ТИХОЙ,  ЧТО  НА  ПРЕДЕЛЬНО  ГРОМКОЙ  ДИНАМИКЕ – ЭТО  ОБЯЗАТЕЛЬНОЕ  ТРЕБОВАНИЕ  ВЫСОКОГО  СТИЛЯ  РЕЧИ.

56.   Декламации   (числительные)

ФОНЕТИЧЕСКИЙ  ЯЗЫК –  (Транскрипция)

(Я) -А-Э-И-О-У-Ы-

Голософонемы  пропеваются  в  любой  последовательности,  но  при  единой  форме  ротополости  и  ротового  окна.

Фонема  (Я)  выстраивает  внутренний  размер  ротополостного  рупора  и  место  прилежания  ЗВУКОВОЙ  точки  опоры  для  всех,  перечисленных  выше,  Голософонемных  форм. Жирный  шрифт  указывает  на  часто  непроговариваемые  гласные  фонемы  в  бытовой  речи. Глухие  окончания (ТЬ),  необходимо  тоже поговаривать  в  общей  громкости.  Также часто непроговаривается свистящий  звук (-С-) в слове - двеСти.

221.   двЕстИ  двАцЫть  АдИн;

222.двЕстИдвАцЫтьдвА;

223. двЕстИдвАцЫтьтрИ;

224. двЕстИ  двАцЫтьчИтЫрИ;

225. двЕстИ  двАцЫтьпЯТь.

 

       331.  трИстАтрИцЫтьАдИн;

       332.  трИстА  трИцЫтьдвА;

       333.  трИстАтрИцЫтьтрИ;

       334.  трИстАтрИцЫть чИтЫрИ;

       335.  трИстА  трИцЫть пЯТь.

 

            441.  чИтЫрИстА  сОрАк  АдИн;

            442.  чИтЫрИстА  сОрАкдвА;

           443.  чИтЫрИстАсОрАктрИ;

            444.  чИтЫрИстА  сОрАк  чИтЫрИ;

       445.  чИтЫрИстА  сОрАкпЯть.

551.  пИццОтпИддИсЯтАдИн;

552.  пИццОт  пИддИсЯтдвА;

553.  пИццОт пИддИсЯт трИ;

554.  пИццОт пИддИсЯт чИтЫрИ;

555.  пИццОт пИддИсЯт пЯТь.

 

      661.  шИссОт  шИИсЯт АдИн;

      662.  шИссОт  шИИсЯт двА;

      663.  шИссОт  шИИсЯт  трИ;

      664.  шИссОт  шИИсЯт  чИтЫрИ;

      665.  шИссОт  шИИсЯт  пЯТь.

 

           771.сИмьсОт сЕмьдИсЯт АдИн;

           772.сИмьсОт сЕмьдИсЯт двА;

           773.сИмьсОт сЕмьдИсЯт трИ;

           774.сИмьсОт сЕмьдИсЯт чИтЫрИ;

           775.сИмьсОт сЕмьдИсЯт пЯть.

*     *     *

Вся  элементная  база  данной  книги  апробирована  в  течение  многих  лет  практической  работой  по  трём  направлениям:

1. Вокальная  речь  (фонация,  артикуляции).

2. Вербальная  речь  (фонация,  артикуляции).

3. Дефектология  (фонопедия).

P.S.  Голосовой  аппарат - самый  сложный  для  познания  и  подчинения  воле  исполнителя  инструмент,  полностью  «укротить»  который,  возможно  в результате  систематических  занятий.  Для  профессиональной  работы  необходимо  также  изучить  физиологию,  фонетику,  пунктуацию,  фонику,  музыкальную  форму  и  т.д.

Если  Вы  испытываете  даже  малейший  дискомфорт  во  время  пения,  речи,  значит,  Вы  работаете  в  неестественной  манере,  противоречащей  природе.

§ 57.  Физиологическая  и  техническая  стороны  Речи

  Кантилену  необходимо  считать  физиологически  оправданным  и  даже  необходимым  элементом  технически  полноценного  озвучивания  речевого  (вокального)  контента.

Объективные  оценки  процесса  пения  (Фонетический,  Аккомодационный  и  Коартикуляционный  анализы)  итого  20  позиций:

Физиологическая  сторона

  1)   Голосовой  Тип – соответствие  (или  несоответствие)  половой  принадлежности;

  2)   Голосовая  Фактура,  её  масштабность  (крупность  или  камерность,  зычность  или  вялость  голосопосыла,  генетическая  предпосылка  к  жанру);

  3)   Голосовой  Тонус – интервокальная  масштабность  Голосовой  фактуры;

  4)   Физиологическая  терпимость  нагрузок;

Техническая  сторона

  5)   Голосовая  кантилена - (навык  ровной  воздушного  компрессии);

  6)   Вокальная  кантилена - (коартикуляционная  корректность);

  7)   Отсутствие  пульсаций, качаний,  акцентуаций  и  грубых  ударений  в  голосе;

  8)   Интонационная  и  динамическая  рельефность  контекста  не  выходящая  за  рамки 

              норм  пунктуации;

  9)   Тесситурная  Широта  Голосового  Диапазона  при  Монотембровой  консистенции;

10)   Чистота  тонов (как  предельно  низких,  так  и  предельно  высоких),  их  полноценное

          звучание  в  контексте  речи;   отвергаются  попытки  оправдания  динамический  и   

         форматных  крайностей – форсированности,  вялости,  расширений  и  обужености;

11)   Звукотембра  характеристики (монотембровость,  интонировка) - (крупность,

         мелкость);

12)  Коартикуляционная  норма – доминирование  Голософонемного  ряда  над  Согласным;

13)  Требования  вокального  доминирования – Голософонемы  основные,  а  потому  длиннее  по  звучанию,  в  сравнение  с  согласными.

14)  членораздельность  речи  до  каждой,  самой  короткой  по  времени  звучания  фонеме;

Художественная  сторона

15) Харизма  (умение  увлечь,  захватить  внимание  слушателей);

16) Стиль  (умение  создать  свою  манеру  исполнения,  учитывая  композиторский  замысел  и  свою  голосовую  неповторимость);

17) Образ  (результат  отображения  явлений  материального  мира);

18) Интерпретация  (истолкование,  объяснение  собственного  видения  контента);

19) Аранжировка  (аккомпанемент)

§ 58. Компоненты  речи  Высокого  стиля  в  их  последовательности

(АЛГОРИТМ)

Ключевые  слова:  эмиссия,  амиссия,  пунктуация,  кантилена,  метроритмика

      А)  Здоровое  физическое  состояние  голоса  (интенсивный  и  ровный  Тонус Голоса);

Б)  Динамические  градации,  рельефность  голосовой  фактуры – компрессионная

        активность,  подвижность  при  ровном  напоре;

В)  Звонкость  голоса  (spinta),  чистота  и  фиксация  тонов;

Г)  Навык  корректного  включения  (эмиссия),  выдержки  (bentenuto,  континуо)  и  корректного  выключения  (амиссия)  голоса,  в  неизменном  Тонусе  и  ЗвукоТембре,  

       широко  и  протяжно  (àmpio) –без  "швов";

Д)  Пунктуация,  отвечающая  физиологическим,  логическим  и  орфоэпическим  нормам  речи;

Е)  Отсутствие  в  голосе  качаний,  тремоляций  и  спонтанных  акцентуаций;

Ж) Управляемая  интонационность;

З)  Естественность  ГолосоТембра  и  ЗвукоТембра;

И) Инвариантность  ГолосоФонемных  форм  как  гарант  МоноТембровости  голоса  и  тонуса; 

К) Метроритмическая  сдержанность  и  корректность;

Л) Полноценное  озвучивание  даже  самых  коротких  звуков  речи;

М) Акцентированные  и  проходящие  звуки  единого  тембра  и  формы.

§ 59.   ОБЪЕКТИВНЫЕ КРИТЕРИИ ВОКАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКИ

А)  Голосовая фактура ровной структуры - толчки, качания, дрожания,      

        угасания  и  выпячивания  отдельных фонем  недопустимы.

Б)  ГолосоТембровая  горизонталь  единого  Регистра  независимо  от 

      Голософонемных  провокаций  и  тесситурных  крайностей.

В)  Ровность  Тонусного  компонента  во  всех  регистрах предпочтительна.

Г)  ГолосоФонемы  единой  объёмной формы,  что  необходимо 

         технически скорректировать,  контролируя.

Д)  ЗвукоТембровая фактура единой структуры (монотембровая),

       соответствующая  конкретному  жанру  и  стилю (эпоха, композитор).

Е)  Ротовое  окно,  равно  как  и  ротополость - средней  формы (вдоха)  не   

      допускающие  деформаций.

Ж)  Сдержанная  мимика.  Мимическая  подвижность – художественная    

     необходимость,  а потому - эпизод.

 

§  60.  ВОКАЛЬНЫЙ  ГЛОССАРИЙ    (ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ)

Агогика  –  а)  в  музыкальном  исполнительстве  небольшие  отклонения  от  установленного  темпа  в  художественных  целях  (ускорения,  замедления).

Аккомодации  певческие – (приспособление)  коррекция  работы  тактильного  и  сенсорного  механизмов  артикулирования  между  собой,  для  сохранения  чистоты  голосовой  матрицы.

Акустический  ветер – одностороннее  движение  воздушной  массы  из  лёгких,  возбуждающее  голосовые  связки  и  сопровождающее  голосовую  фактуру  в  верхние  дыхательные  пути  для  последующей  артикуляционной  обработки.

    Акустический ветер  –  Движение  воздушного  тока  по  внутренним,  дыхательным  каналам (бронхи, 

      трахея)  человека,  возбуждающим,  или  не  возбуждающим  голосовые  связки  при  артикуляциях  

       фонемного  ряда.

Акустическое  зеркало – задняя  стенка  глотки,  исполняющая  голосо-отражательную  и  сенсорно-артикулирующую  работу.

Акустическое наполнение аОрганическое  - (voce di petto) – объёмное, тёплое и крупное звучание голосовой фактуры. бФункциональное - (voce di testa) –мелкое звучание голосовой фактуры.

Акустический  луч – звукопроекционный  луч  голоса,  обработанный  задней  стенкой  глотки  и  получившая  название  ЗвукоТембр.

Артикуляции – активная  работа  сенсорной  (голософонемы)  и  тактильной  (согласные  фонемы)  систем,  последовательно  выстраивающая  словесный  ряд  речи  (вокальной,  устной).

Атака  голоса – включение  голосовой  функции  и  его  динамическая  составляющая.

Аэродинамика (фонодинамика– градации  воздушного  напора  (компрессия НДП),  влияющие  на  рельефность  Голосовой  фактуры..

Аэрофон –  система  голосообразования,  в  которой  участвует  воздушная  компрессия,  принудительная  вибрация  голосовых  складок  гортани  (трансформация  воздушного  течения  в  голосовое)  и  движением  голосового  тока  по  бронхо-трахейному  каналу,  вплоть  да  выхода  в окружающую среду.

Вербальная  – словесная,  объединяющая  работу  Голосовой  и  Звуко-Артикуляционной  систем.

Виброакустика – свойства  внутренних  органов  нижних  дыхательных  путей  подвергать  исходную  голосовую  структуру  акустической  обработке,  тем  самым  обогащая  ГолосоТембр  объёмными,  «тёплыми»  и  «сочными»  гармоническими  элементами.

Вокальная  речь – (Голосо-интонационный ряд)  а)  голосо-интонационная  речь  человека  и  животных,  не  связанная  с  тактильной  артикуляционной  работой;  б)  интонационная  Речь,  построенная  на  непрерывности  звучания  Голосовой  фактуры  (фраза),  при  отсутствии  трудно  артикулируемых  и  глухих  Согласных,  выключающих  Голос;  в)  связанной  с  фазами  жизнедеятельности – дыхание,  стон,  плач,  смех  и  пр.

Вокальная  Жанровость –  (жанровая, стилевая) -  характерные  особенности – активность  Тонуса,  динамическая  и  интонационная  рельефность,  тембровая  насыщенность,  бòльшая  полётность.

Гармоники- Компоненты,  украшающие  ГолосоТембр  и  образующие  его  «сочность» - эстетический  потенциал.  Наличие  разнохарактерных  частот  зависит  от  анатомического  строения  органики,  их  размеров  (толщинадлиннаструктура  тканей  связок ,  силы  их  смычки  и  натиска  Тонус,  акустического  ветра,  и  размеров  Гортани,  Трахеи и ...).  При  большей  разности  в  строении  обеих  связок,  количество  гармоник  увеличивается  (см. диморфизм).  

Голос – сигнальная  функция  человека  и  животных,  данная  для  межличностного,  общения  (интонационного  и  словесного).

Голоса Место Опоры  (Гмо) – (полицентрическая модель)  -  Голос, трансформируясь в Гортани, опускается вниз и, оттолкнувшись от "диафрагмы" (паренхима лёгких) устремляется в верхние дыхательные пути, обогащая ГолосоТембровую фактуру резонансом, теплом и объёмом. Таким образом - голос "формируется" на дне лёгких.  (См.  Реперное  место  опоры  Голоса).

Голосовая  рельефность – интонационность  голосового  контекста.

Голосовая система(НДП) – а)  система,  образующая  голосовую  фактуру  –  Голос  +  Акустические  элементы;  б)  органы  дыхания  и  жевания,  вместе  исполняющие  функцию  возбуждения,  обработки  и  движения  акустических  волн  через  ротополость  во  внешнюю  среду,  тем  самым  выполняющая  эстетическую  и  информативную  работу.

Голосовая  Фактура  –  а) все  органические  элементы,  создающие  голосовой  контент  -  стройность  и  плотность  Голосовых  волн,  Тонуса  интенсивность  (напор),  Динамическую  и  интонационную  рельефность,  упругость,  тембровую  насыщенность  (гармоники,  обертоны),  резонансную  масштабность  (крупнозвучность,  мелкозвучность);  б)  соотношение   голосовых  элементов - консистенция  ГолосоТембра,   Динамическая  номинальность,  Интонационная  подвижность,  акустические,  дыхательные  и  Тонусные  (импеданс)  элементы.

Голосовые  градации  –  а)  Динамические и интонационные перепады в звучании голосовой фактуры связанные с усилением или уменьшением воздушного напора;  б) (динамическая  шкала) – (пьяно, мецца-пиано, мецца-форте, форте, два форте и т.д.)

Голосовые тоны – Звуки  Речи  имеющие  определённую  высоту,  Тембровый  колорит  и  протяжность.

ГолосоТембровый Колорит – фактурно-структурное строение Речевой  органики,  образующих  неповторимый  тембровый  колорит: -  гортань -  форма,  масса,  связки – (толщина, длинна, структура мышечной ткани),  образующих  гармонический  и  обертоновый  колорит  (жирный,  сочный, наполненный гармониками  и  обертонами),  или  напротив - постный  тембр.  (см.  Диморфизм)

ГолосоТоны – Звуки  речи,  имеющие  фиксированную  высоту.

Голосовой  Тонус (лат. tonus - напряжение) – уровень  компрессионного  напряжения,  как  показатель  жанровой  принадлежности  Голосовой  Фактуры.  Г.Т – излучатель  энергетического  потенциала  фонатора,  его  психотипа,  здоровья, нарочитой  стройности или  напротив – небрежности,  болезненности (нездоровья).  

ГолосоТембр– голосовой  концентрат,  складывающийся  из  структурных  элементов – толщина,  длина,  структура  мышечных  тканей  гортани,  связок,  (гармоники  и  обертоны).

ГолосоТипы –  а)принадлежность  конкретного  Голоса  к  определённому  полу,  жанру,  тесситуре,  Диапазону,  жанру  (масштабность).  б)[ТИП (типаж) таксономическая категория (ранг)  в  систематике  животных.  Все  представители  одного  типа  имеют  единую  конституцию  строения  голосовых  и  голосопроводящих  органов.  в)  Тип  отражает  основные  ветви  филогенетического древа.

Голософонемы  (Сенсорные  артикуляцииа)  Формы  рта,  полости  и  ротового  окна,  соответствующие  озвучиваемой  фонеме;  б)  (Гласные  звуки  Речи,  соответствующие  буквенному  символу  на  письме;  в)  Вариативность или неизменность места её прилежания;  г) Звуки  гласного  ряда  делящиеся  на  чистые  (А-Э-И-О-У-Ы),  дифтонговые  (Е-Ё-Ю-Я),  крупноформные  (А-О-Э-Ы),  среднеформные  (Е-Ё-Я),  мелкоформные  (И-Ю-У),  переднеязычного  (И-У),  среднеязычного  (дифтонги)  и  заднеязычного  места   прилежания.  Так  же  Голософонемы  подразделяются  на  главные  (А-И-О-Э)  и  побочные  (Ы-У-Ю). Голософонемы  являются  носителями  словесной  ритмики.

ГолосоТип– принадлежность  голосовой  фактуры  к  определённому  полу,  жанру,  стилю,  возрасту.

Голософонема– гласный  звук  речи,  соответствующий  конкретной  букве  на  письме. К  ним  относятся  чистые  и  йотированные  гласные,  а  также  и  звонкие  согласные.

Дивергенты – (расходящиеся  в  разные  стороны) – звуки  речи  различные  по  произношению,  в  зависимости  от  положения  в  слове,  напр. л-ль  в  словах  стол – столик.

Декламации – упражнения  по  технике  высокой  Речи  (импрессивная  словесность)

Детонации – форсированное  и  грязное  исполнение  тонов  верхних  тесситур.

Диморфизм –  различие  у  одного  и  того  же  вида  двух  и  более  резко  отличающихся  друг  от  друга  форм  (правое - левое, сильное – слабое,  крупное - мелкое  и  т.п.);  (вок.) -  (суперпозии)  различная  длинна,  ширина,  толщина  и  мышечная  структура  тканей  в  строении  голосовых  связок  (левой,  правой)  (дихотомия),  обогащающих  ГолосоТембр  различными  по  характеристикам  гармониками  и  обертонами.  Чем  больше  различие,  тем  насыщеннее  и  неповторимее  ГолосоТембр.

Дисторсия– искривления  Голософонемных  форм  в  ротополости,  приводящие  к  интонировке.  Выпуклость,  вогнутость  и  т.п.  искажения  ЗвукоТембра.

Звуки  вокальные– ГолосоТоновые  звуки  имеющие  высоту  и  необходимую  для  пения  выдержку.

Звука место(точка) опоры  –  Формантная  Точка  Опоры  Голосового  Звука  (ФтоГЗ) (полицентрическая модель)  –  а)  один  из  параметрических,  вариативных  элементов,  образующих  ЗвукоТембровую  консистенцию  (форманта),  поддающийся  управлению  по  горизонтальной  плоскости  -  (фронт,  середина,  тыл),  а  также  и  по  вертикальным  уровням  (позициям)  -  верх,  середина,  низ;  б)  номинальное  место  опоры – йотированного  прилежания,  которое  обеспечивает  моноТембровость  всем  Голософонемам.

Звуковая точка опоры (Звукоточка)(форманта  вертикально-горизонтального  прилежания) (ФтоГЗ) и место её прилежания. См. (ФтоГЗ).

Звуковая  фактура – подвергшаяся  артикуляционной  обработке голосовая  фактура  и  приобретшая  ЗвукоТембровую  харáктерность  (фактуру).  Отношение  ЗвукоТембра  к  сохранению  его  моноТембровости.

Звуковая фактура- (акустический луч)(естественнаяискусственная)– Звукотембровая пестрота или ровность связанная с артикуляционными позициями при построении Голософонемных форм. Имеет отношение к артикуляционным позициям звукоформирования. Естественная – аутентичная. Искусственная - установочная, позиционная, а также по подражанию (эмпирические).

Согласнофонема (Тактильные артикуляции)  -  Губные, губно-зубные, зубные, язычные, гортанные, заднеязычные.

Звуко-артикуляционная система - (глоткоротовая  полость)  –  зона  обработки  Голосовой  фактуры,  гласного  и  согласного  рядов,  находящаяся  в  районе  ГлоткоРта  и  артикулирующая  Голософонемный  ряд.

ЗвукоТембр – звуки  Речи  образованные  в  результате  артикуляционных  действий  системы  сенсорного  типа. 

ЗвукоТембровый колорит (звонкийоптимальныйглухой…) - а)  управляемая  или  спонтанная  позиция  (и)  параметрических  элементов  фактуры  (Формантной  Точки  опоры  ЗвукоТембра)  в  ротополостном  растре,  её  вертикали  (высотности)  (сопраФорманта,  интерФорманта,  субФорманта)  и  горизонтали  (глубины)  (фронтальнаямедиальнаяглоточная),  относительно  центра,  образующих  звуковую  характеристику  Голосовой фактурыб) ЗвукоТембр  состоит  из  двух  артикуляционных  элементов  связанных  с  формой  -  ротополость  и  ротовое окно,  и  элемента  звукового  (акустического)  луча  -  точки  опоры  форманты,  её  вертикально-горизонтального  местоположения.

Импеданс (сопротивление) - порождаемое  увеличенным  напором  воздуха  и  противодавлением в предрупорной  камере  Гортани,  необходимое  при  работе  во  второй  (насильственной)  сопраоктаве,  мужских  ГолосоТипов.

Интонировка– контрастная  рельефность  Голософонем  между  собой,  спровоцированная  артикуляциями  ГиСф.  Ей  характерна  динамическая  и  компрессионная  пестрота,  в  конечном  счете,  нарушающие  певческую  кантилену  контрастным  Звукотембром.

ИнтенсивностьГ.Т. - (рельефность напора)  а) аэродинамическое движение голосовой фактуры;  б) степень интенсивности напора. Интенсивность "плавает" в зависимости от формы фонемы  при  Дивергенциях,  провоцируя интонировкув)натиск напора «подачи» акустического ветра (эмиссия) определяющая   жанровую  принадлежность  ГолосоТипа. г) Повышенная интенсивность характерна вокальной речи (пению), пониженная – вербальной (устной).

Исходная  позиция (вок.) – стартовое  состояние  тела  и  органов  речи  естественной  позы  и  лёгкости,  являющаяся  основой  академического  пения  высокого  стиля.

Кальдасто – тёплым  звуком  голоса.

Коартикуляции – механизм  выравнивающий  звучание  гласных  и  согласных  фонем  между  собой.

Кодифицированность (вок.) – форма  систематизации  вокальных  и  артикуляционных  навыков.

Координата – точка  опоры  в  пространстве,  отвечающая  за  определённый  участок  в  работе  вокальной  и  артикуляционной  систем – Голосовой  фактуры  и  ЗвукоТембровой  палитры.   

Координированное дыхание – разновременное,  выверенное  в  словесном  контексте  фазы  вдоха  и  выдоха.  Первый  кòроток,  второй  растянут  по  времени  (экскурсия).

Обертоны  - ГолосоТембровые  фонетические  элементы,  слагаемые  благодаря  делению  Голосовых связок  (струн)  на  чётные  отрезки (2-4-8-16 и далее),  которые  дополняют,  облагораживая  ГолосоТембр  более  высокими  тонами,  являющимися  дополнительным  украшением  голосовой  фактуры.  Чем  их  больше,  тем  красúвее  и  сочнее  ГолосоТембр.

Параметрические  элементы  речи – артикуляции  акустического  луча  голоса  в  глотко-ротополостном  отделе,  перемещающиеся  по  вертикали  и  горизонтали.

Пение – вокально-интонационная  речь  человека,  тонусно  активная  и  динамически  рельефная,  на  которую  накладывается  устная  речь. 

Полицентрическая  модель – многомерная  модель  построения  ГолосоЗвуковой  фактуры,  обеспечивающая  Голосовую  фактуру  Голосо-интонационными  компонентами  Речи.

Просодические  элементы  Речи – а) то  же,  что  стихосложение,  стиховедение;  б) учение  о  метрически  значимых  элементах  Речи  (долгих  и  кратких,  ударных  и  безударных  и  пр.).

Регистры – а) определённый  участок  диапазона  Голоса,  имеющий  определённые  колористические  и  тембровые  различия  (напр. – субтоновый, медиумный, фальцетный, насильственно приобретённый - сопраоктава);  б) группы  Звукотонов  различного  характера – Тембр,  Тонус,  Тоновость,  артикуляционная  позиция  Форманты;  в)  межоктавный  контраст.   

Резонанс - элемент  Голосовой  фактуры,  облагораживающий  её  звучание  теплом  и  глубиной.

Рельефность – выделение  элементов речи  Динамическими  иили  Интонационными  и  др.  (просодическими)  элементами  Речи  в  контексте  общего звучания.

Реперное  место  опоры  Голоса – место  опоры  голосовой  фактуры  в  нижней  области  груди

Реперное  место  опоры  Звука– формантная  точка  опоры  Звука

Реперные  точки  опоры  ГолосоЗвука– (см. выше)

Речь  -  (вокальнаявербальнаясловесная) –  один  из  видов  коммуникативной  деятельности  человека  -  использующего  средства  языка  для  общения  с  другими  членами  языковой  группы.  Под  речью  понимают  как  процесс  говорения,  так  и  его  информативность.  Речь  подразделяется  на  а)вокальную - где  интонационно-мелодическая  линия  доминируют  над  словесностью  и  семантикой.  (доминирование голосовой фактуры).  бвербальную  –  устная,  от  вокальной  отличается  пониженной  интенсивностью  Тонуса,  при  которой  приоритетна  информативность;  в)  словесную  –  (артикуляционная)  в  которой  приоритетна  информативность  при  отсутствии  голоса  (шёпотная).

Речевая Фактура- все компоненты и элементы, образующие живую речь – голосовые, звуковые, фонемо-артикуляционные,  мыслительные.

Словесная Речь  (вербальная) –  голосовая,  шёпотная,  связанная  с  работой  артикуляционной  системы,  отвечающая  за  информативность.

Согласнофонемная  система (тактильная) –  звуки  Речи  образованные  работой  подвижных  органов  ротополости,  образующих  Согласнофонемный  ряд.

Структура связок – органическое  строение  тканей  Голосовых  связок,  являющееся  компонентом  неповторимым.  

Тесситура – уровень  высоты  ГолосоТипа  по  отношению  к  натуральному  звукоряду.

Темпометроритмика - скорость и чёткость проговаривания каждого слога  в  метрической  и  ритмической  размеренности.

Тонус  (вок.) – аэродинамическая  интенсивность  (компрессия)  подачи  голосового  сигнала,  не  сопровождающаяся  утомлением  (номинальный,  пониженный,  иили  повышенный).

Тонус  голоса (вок.) – уровень  интенсивности  напряжения  (смычка)  Голосовых связок.

Компрессия – аэродинамический  напор  из  нижних  дыхательных  путей,  способствующий  аэрофонической  работе  голосовых  органов  речи.

Словесная Речь  (вербальная) –  голосовая,  шёпотная,  связанная  с  работой  дыхательной  и  артикуляционной  систем,  несущая  информативность.

Фактура  ГолосоТипа – индивидуальная  характеристика  голосовых  элементов,  связанная  с  органическими  особенностями  строения  и  структуры  мышечных  тканей  всех  отделов  образующих  и  сопровождающих  голос  по  внутренним  органам  человека,  включая – объём  гортани  и  лёгких,  длину  и  ширину  трахейного  канала  (мензурность),  + акустико-резонаторные  характеристики  и  Звукоартикуляционную  корректность  как  заключительный  элемент.

Фонемная  каллиграфия–  техника  выравнивания  Голософонемных  деформаций  позиционными  и  артикуляционными  инновациями.   (см. Аккомодации  и  коартикуляции

Фонемные звуки речи (простые и сложные) -  Согласные  звуки  Речи  образованные  различными  по  технике  тактильного  артикулирования,  озвучиваемые  как  Голосом,  так  и  воздушной  струёй - свистящие,  шипящие,  рычащие,  и  пр.    

Форманта  –  параметрический  элемент  ЗвукоТембра  вертикально-горизонтального  прилежания,  образующий  колорит  ЗвукоТембра.

Фоника – вокальная  речь  (эвфония),  сочетаемость  звуков  в  последовательности  речи,  привязанной  к  фазам  дыхания,  и  зависящим  от  него.

Речевая– профессиональная,  спонтанно-бытовая.

Эзотерический – внутренний

Экскурсия – рабочая  фаза  выдоха,  сопряжённая  с  выдержкой  голосовой  фактуры  во  времени,  связи  её  динамической  рельефностью,  артикуляционной  палитрой  и  вокальными  штрихами. 

 

 

 

 

 

 

 

 Анатолий Иванович поставил голос многим знаменитостям. В круг преподавателей Казахстанской Медиа Академии он пришёл по рекомендации Алексея Шахматова, которому он, в своё время, тоже корректировал речь по голосовым и артикуляционным элементам.

Уроки Адаменко непростые, но очень эффективные!

 #КазахстанскаяМедиаАкадемия #mediaakademiya_kz#курсыведущих #станьмедийным #станьмедийнойличностью

 0 532017-04-18

  

 

 

 

«ВЕСТНИК Казахской национальной консерватории имени Курмангазы»
«ВОКАЛЬНАЯ И УСТНАЯ РЕЧЬ АУТЕНТИЧНОЙ МОДЕЛИ»

- Бельканто без секретов -

Скачать статью



Адаменко А.И. - фонолог, фонопед - автор технологии -фонетические особенности вокальной и словесной речи ВЫСОКОГО СТИЛЯ - дефектология.

Образование
Высшее.

Опыт работы
Готовил дикторов Казахстанских теле-радио каналов - "КТК", "Ел-Арна", "ТАН"

ПРЕПОДАВАТЕЛЬ МЕДИААКАДЕМИИ г. АЛМАТЫ

 ВОКАЛЬНАЯ, ДИКТОРСКАЯ, ОРАТОРСКАЯ РЕЧЬ - АЛМАТЫ тел 386-75-38

                           сот. +7-777-562-75-50



© 2011 Технология бельканто без секретов